фонтан у никольского собора
Один из старейших фонтанов Москвы и дворцовые ворота в Нескучном саду начали готовить к реставрации
.jpg "фонтан у никольского собора. Смотреть фото фонтан у никольского собора. Смотреть картинку фонтан у никольского собора. Картинка про фонтан у никольского собора. Фото фонтан у никольского собора")
Столичный Департамент культурного наследия выдал разрешение на проведение научных и изыскательских работ для реставрации въездных парадных ворот и чугунного фонтана на территории Александринского дворца в Нескучном саду.
Ворота были построены в первой половине XIX века со стороны Калужской улицы (современный Ленинский проспект) архитектором Евграфом Тюриным после того, как по заказу Николая I он реконструировал сам дворец. До этого он назывался Демидовским в честь одного из владельцев — промышленника Прокофия Демидова.
Когда в 1832 году здание перешло в собственность царской казны, император распорядился назвать его именем своей жены Александры. После революции 1917 года в дворце находился музей мебели. Именно здесь искали стулья с сокровищами герои романа Ильфа и Петрова «12 стульев».
И дворец, и въездную группу Евграф Тюрин спроектировал в стиле позднего ампира, для которого характерно использование классических античных форм. Так, чугунные створки ворот крепятся на двух каменных пилонах (подставках), на которых возвышаются массивные скульптуры мужчин и женщин. Они держат в руках два наполненных фруктами рога изобилия. В ногах у одной из пар сидит ребенок.
Один из старейших
Чугунный фонтан располагается напротив Александринского дворца. Над его созданием в 1835 году работал Джованни Витали, также известный как Иван Петрович Витали — русский скульптор итальянского происхождения. Фонтан представляет собой скульптурную композицию из четырех фигур обнаженных юношей. На плечах у них — огромная чаша, из которой бьют струи воды.
Раньше фонтан назывался Никольским, так как находился у Никольских ворот Китай-города на Лубянской площади. Сооружение простояло на своем месте до 1934 года. Но во время реконструкции площади фонтан перенесли в Нескучный сад.
Никольский фонтан — один из двух самых старых сохранившихся до наших дней фонтанов в столице. Второй — Петровский — расположен на Театральной площади, его оформлением также занимался Джованни Витали. Парадные ворота и чугунный фонтан являются памятниками культурного наследия федерального значения и находятся под охраной государства.
«За последние годы скульптуры на въезде в Александринский дворец и чугунный фонтан утратили свой первоначальный вид. На скульптурах местами появились трещины и сколы, а фонтан покрылся налетом. Мосгорнаследие выдало разрешение на проведение исследовательских работ этих объектов. По итогам работ специалисты разработают проект реставрации и направят его в Департамент на согласование. Им предстоит дать экспертное заключение о степени сохранности памятников, после этого будет определена подрядная организация, которая займется реставрацией въездных ворот и фонтана», — рассказал глава Департамента культурного наследия города Москвы Алексей Емельянов.
Пальмы и купальни
Александринский дворец находится в северной части Нескучного сада. Современная территория сада сформировалась в XIX веке после слияния трех усадеб. Одним из первых здесь поселился князь Никита Юрьевич Трубецкой, для которого архитектор Дмитрий Ухтомский в 1728 году выстроил Нескучный загородный дом. Территория усадьбы использовалась для увеселительных загородных поездок князя и его окружения. В начале XIX века семья Трубецких продала владение надворному советнику Василию Тимофеевичу Зубову, который сильно увеличил его территорию. Он приобрел соседнюю усадьбу Андреевское и стоящее рядом маленькое владение поручика Горянова.
Следующий хозяин здесь появился в 1823 году — им стал князь Лев Александрович Шаховский, который решил создать на территории усадьбы курортную зону с целебной водой. В 1825 году князь обустроил в парке оздоровительные ванные и прогулочные галереи. Однако, как следует из архивных записей, «в тамошние ванные никто не садился, воды не пили, в галереях не гуляли». Потеряв большие деньги, в ноябре 1826 года Шаховский продал усадьбу Дворцовому ведомству для устройства императорской резиденции Николая I.
Второй усадьбой, из которой был сформирован Нескучный сад, стало имение промышленника Прокофия Демидова. В 1756 году он разделил участок на шесть прямоугольных террас, которые вели к Москве-реке, и возвел сад в виде амфитеатра. Здесь было высажено более двух тысяч растений, а из Голландии специалисты привезли редких птиц и животных. В каменных оранжереях Демидовского сада росли пальмы, а сам парк был открыт для посетителей. В конце XVIII века, после смерти Демидова, усадьба перешла во владение князей Орловых. При них на территории имения были разбиты дорожки, насыпаны холмы, устроены купальни. В саду также здесь появился открытый театр на 1,5 тысячи посадочных мест. Имение было присоединено к владениям Трубецких — Шаховских в 1832 году, после того как им начала владеть императорская семья. Третьей частью будущего Нескучного сада стала усадьба князей Голицыных. Примечательно, что 1798 году ей владела Наталья Петровна Голицына — та самая Пиковая дама, ставшая прототипом героини известного произведения Александра Пушкина. В 1843 году территория усадьбы также была продана Дворцовому ведомству.
Сегодня территория Нескучного сада является частью Парка Горького. Здесь можно прогуляться по тенистым аллеям, поиграть на оборудованных площадках в большой теннис или футбол, а также посетить шахматный клуб. В здании Александринского дворца сейчас располагается Российская академия наук.
Восстановление и сохранение памятников архитектуры — одно из важных направлений работы Департамента культурного наследия. Например, недавно было выдано разрешение на проведение научных и изыскательских работ в павильоне № 51 «Мясная промышленность» на ВДНХ. Он был построен в 1951–1954 годах по проекту архитекторов В.М. Лисицына и С.Г. Чернобая и до 1956 года назывался «Главмясо». А в июле в столице началась реставрация 16 скульптур воинов-победителей и славящих Победу девушек, украшающих дом 30, расположенный на углу Ленинского проспекта и площади Гагарина. Здание также известно как дом у Калужской заставы. Кроме того, этим летом завершилась реставрация старейшего в Москве (первая половина XX века) чугунного павильона трамвайной остановки «Красностуденческий проезд».
Пам. арх. елизаветинского барокко
1756-1759, колокольня, арх. Чевакинский Савва Иванович, (была легенда о возможном участии В. И. Баженова)
Морские адмиралтейские служители с 1730-х г. были поселены на левом берегу реки Мойки, начиная от Синего моста, вниз по течению этой реки, в так называемых морских казармах или светлицах. Сосредоточием этих поселений в административном отношении был так называемый корабельный или морской полковой двор близ Синего моста, на том месте, где ныне дома американской компании и государственного контроля. На этом дворе устроена была часовня во имя св. Николая Чудотворца, в которой в 1730 г. служил присланный из св. Синода иеромонах Август. В 1733 г. вместо этой часовни построена была полотняная церковь во имя того же святителя. Вот, что говорит об этой церкви свидетельствовавший и освящавший ее член св. Синода, московского Благовещенского собора протопресвитер Иоанн Семенов: « в первой светлице, где быть алтарю и церкви, длины 4 саж. с аршином, в другой светлице, которая может быть за трапезу, две саж. с половиной, между ними (т.е. двумя светлицами) сени в одну саж. с аршином, а в поперечнике обе оные светлицы и сени имеют по 4 саж.) После пожара в соборной церкви Исаакия Далматского в апреле 1735 г. мирские службы проводились в этой церкви до 21 сентября 1735 г., т.е. до дня освящения устроенного в возобновленной Исаакиевской церкви, на левой стороне, предельного алтаря.
(Историко-статистические сведения о С.-Петербургской епархии. Выпуск 2-й СПб 1871г., часть II, С. 163-166, 168)
Акварель Б.Патерсена
«Садовая улица у
Никольского рынка»
(1800; Эрмимтаж)
Литография Ф. Перро,
1841 г.
Вид Никольского морского собора.
Тоновая литография
с рис. А. Дюрана. 1843 г.
Патерсен Б. Вид
Никольского собора.
1865-1866 Никольский
морской собор.
(pastvu.com)
(добавил Риэлтор ).
1870-е гг.
Фото Фелиш Альберт Эдуардович
(добавил Данелия).
Вид на Никольский собор
и Александровскую
часовню с ул. Глинки.
Фото нач. 1900-х гг.
журнал «Мир искусства»
(добавил Андрей Агафонов )
Грабарь «История русского искусства»
(добавил Андрей Агафонов )
Грабарь «История
русского искусства»
(добавил Андрей Агафонов )
Иконостас Никольского собора.
Фото 1970-х гг. ([*]. С. 270)
(добавил nikspb)
там же С.100
(добавил nikspb)
Илья Глазунов.
Достоевский. Белая ночь.
1982. Холст, масло.
Константин Кузема.
Никольский собор. Акварель
** На фото, вероятно, начала 1950-х, виден деревянный домик, который еще годах в 1980-х стоял в углу Никольского сада, был отделан резьбой. Туалет, который стоит чуть дальше по каналу, еще не построен. На оригинале справа виден забор бывшего дровяного двора Гвардейского экипажа (на месте дома 13 по Крюкову каналу). ( Liz )
Проект и смету собора Чевакинский представил в Адмиралтейств-коллегию 20 мая 1752 г.. Первоначальные чертежи не сохранились, но по последующим описаниям изменений можно предположить, что сначала собор проектировался значительно меньше нынешнего.
После наводнения осенью 1752 г., когда вода затопила место, где предполагалось строительство, проект был изменен и собор стал выше на 2,13 м. Руководил строительством сам архитектор, в помощь ему был дан каменных дел мастер М. А. Башмаков, впоследствии построивший церковь Святых Захария и Елисаветы в Главном Адмиралтействе. Князь Голицын с большим усердием следил за постройкой. Деньги на постройку приказано было взять из «мостовых сумм», которые собирались на мосту через Неву близ Адмиралтейства. Договор на производство работ был заключен с мастером Матвеем Соболевым, крепостным князя М. М. Голицына. Он сам набирал артель рабочих и выполнял все необходимые работы.
В 1756 г. начались работы по наружной отделке храма. По проекту фасады храма были оформлены капителями коринфского ордера, пилястрами, рокайльными наличниками и скульптурой. В тимпанах четырех фронтонов предполагалось сделать «штукатурною работою сияние с облаками и херувимами». Для этой работы Чевакинский рекомендовал лепного мастера Фридриха Партира. Позднее он же делал лепные украшения для интерьеров храма. Сложности вызывало изготовление металлических конструкций для глав собора. Для их заказа архитектор в начале 1757 г. сам лично ездил в Тулу к владельцу железоделательных заводов Прокопию Акинфиевичу Демидову. Тот оказал Чевакинскому всяческую помощь и поддержку. Привезенные из Тулы железные конструкции куполов были поставлены на барабаны, вызолочены мастером Моисеем Сарычевым с помощником Иваном Харитоновым, и к осени 1760 г. на храме были водружены кресты. П. А. Демидовым были исполнены конструкции и вызолочен шпиль колокольни.
Необыкновенное великолепие храма поражает взгляд и ныне. Золоченые главы широко расставленных барабанов видны издалека и производят впечатление праздничности и богатства. При приближении к собору кажется, что объем его словно бы увеличивается. Сложность конфигурации и обилие архитектурных деталей делают его монументальным. Торжественные ряды окон, череда тройных коринфских колонн, ажурные решетки балкончиков, богатство лепнины придают зданию нарядность дворца, подчеркнутую эффектным цветовым сочетанием небесно-голубого и белого.
В 1755 г., когда стены собора только были выведены под крышу, заблаговременно начались работы по подготовке к оформлению интерьеров. К этому времени Чевакинским были сделаны эскизы иконостасов и составлен перечень необходимых икон. Работы производились по верхней и нижней церквям отдельно.
Иконы были написаны братьями Федотом и Миной Колокольниковыми, крепостными художниками.Федот Лукич Колокольников написал иконы для верхнего храма. Мина Колокольников был приглашен для написания образов для иконостаса нижнего храма. Иконы написаны на досках в стиле, характерном для убранства петербургских храмов XVIII в., и являются типичным примером соединения приемов иконописи с со светской западноевропейской живописью. Размещение их в иконостасе несет конкретную символическую нагрузку. Резные иконостасы для верхнего и нижнего храмов были изготовлены группой адмиралтейских резчиков по эскизам Чевакинского, утвержденным в 1755 г. Основную работу выполнили резной подмастерье Игнатий Канаев и столярный мастер Савелий Никулин. Оба иконостаса решены в едином стиле. Обилие колонн, украшенных гирляндами цветов, каннелюрами, заполненными убегающими вверх ростками, коринфскими капителями, использование мелких архитектурных деталей удачно перекликаются с пышной наружной отделкой храма. Резные киоты для икон выполнены в том же стиле, что и иконостасы. 5 июня 1760 г. Савва Чевакинский рапортовал об окончании работ.
Нижний храм во имя Святителя Николая Чудотворца был освящен в царствование Елизаветы Петровны 5 декабря 1760 г., накануне храмового праздника. В тот же день освящен правый придел нижнего храма в честь Усекновения главы Святого Иоанна Предтечи. При Екатерине II 20 июля 1762 г. состоялось освящение верхнего храма в честь Богоявления и нижнего левого придела во имя прославленного в 1757 г. Святителя Дмитрия Ростовского.
В 1845 г. в нижнем храме были заменены Царские врата главного иконостаса. Их сделали «по тому же рисунку, какой настоящие имеют, с малым токмо изменением меры оных в ширину и высоту». Из позднейших ремонтов в соборе необходимо отметить замену в 1862 г. архитектором Г. И. Карповым деревянных лестниц, ведущих в верхний храм на каменные. Остальные работы были, как правило, крайне незначительны и не изменили облика собора. После перехода храма в Морское ведомство, в 1901 г., в верхней церкви была устроена сохранившаяся до нашего времени Голгофа. В 1909-1910 гг. в церкви было устроено электрическое освещение.
В 1860-е гг. в ограде храма появились две часовни. В прежние времена существовала традиция устанавливать часовню на том месте, где раньше стоял церковный алтарь. Во время строительства домов для причта в 1861-1863 гг. деревянная часовня была разобрана. Взамен нее в в новом доме причта в угловом помещении первого этажа. т.е. на месте бывшей часовни, была устроена новая. освященная, как и прежняя во имя Тихвинской иконы Божией Матери. Работы велись усердием старосты Василия Сидорова по проекту архитектора Г. И. Карпова.
Вторая часовня. к северу от собора, у входа в церковный садик, была устроена в память спасения императора Александра II от покушения 25 марта 1867 г. в Париже. Средства пожертвовали староста Василий Сидоров и прихожанеФилипп Васильев и Федор Власов. Проект составил архитектор Г. И. Карпов. Закладка состоялась 24 июня 1868 г., 2 ноября 1869 г. часовня была освящена во имя св. князя Александра Невского.
В 1875 г. земли, присоединенные к городскому скверу, были возвращены собору.
В 1908 г. в церковной ограде был установлен памятник офицерам и матросам Гвардейского экипажа, погибшим на эскадренном броненосце «Император Александр III».
В 1904 г. в ограде храма, близ восточных ворот, было выстроено каменное двухэтажное здание для приходского благотворительного общества. Место для постройки было отведено с разрешения генерал-адмирала великого князя Алексея Александровича. Строилось здание по чертежам и на средства гражданского инженера, статского советника Семена Ивановича Андреева, с 1895 г. служившего архитектором собора. В выстроенном здании разместились приют для девочек-сирот и богадельня для старушек.. Общество вспоможения бедным существовало при соборе с 1870 г. и помимо приюта и богадельни имело свою школу и больницу.
(Исакова Е.В., Шкаровский М.В. Никольский «Морской собор и другие морские храмы
Санкт-Петербурга». – СПб.: «Паритет», 2003, С.18-47; добавил: Наталия )
Собор в советское время не закрывался, хотя в 1923-1926 гг.из него были изъяты уникальные вещи, а в 1933 г. сняты колокола. В 1941-1999 гг. имел статус кафедрального. В 2000 г. в нижнем ярусе колокольни освящена часовня в честь Рождества Христова. ([ 95 ]. С. 59)
Никольский собор в Петербурге. Златоглавый памятник
Крюков канал, Петербург
Крюков канал, Петербург
Морской Никольский собор со Старо-Никольского моста
Внешний декор Никольского собора
Внешний декор Никольского собора
А. Корзухин «Перед исповедью» (1877)
Цусимский обелиск рядом с Никольским собором
selenaes
selenaesselenaes
Елизавета поддержала просьбу князя и велела начать построение каменной церкви и вскоре последовал указ О построении каменной церкви на Морском полковом дворе
Воплощение этого замысла поручили выдающемуся мастеру барокко Савве Чевакинскому (один из самых одаренных русских зодчих середины 18-го столетия.).
Примечательно, что Никольский собор делится на две церкви нижнюю и верхнюю. Нижняя освящена в честь святителя Николая Чудотворца, а верхняя в честь Богоявления Господня (крещения Спасителя в водах Иордана). Отсюда и происходит полное название храма.
. А. Корзухин «Перед исповедью» (1877). Изображен интерьер Никольского морского собора в Санкт-Петербурге
Увенчан собор пятью широко расставленными куполами.
Одновременно со строительством собора неподалеку от него производилось строительство колокольни. Место для нее было выбрано на западе от собора. Начало работ было положено в 1756 году, и к 1758 году колокольня была завершена и отштукатурена. Тогда же были подняты колокола и установлены часы с курантами. К тому времени колокольня Никольского собора обладала одним из лучших наборов колоколов в Санкт-Петербурге.
Рядом с собором пересекаются два канала: Крюков и Грибоедова. И на этом пересечении находится место, которое в городе получило название Семимостье. Такое название место получило от того, что с него видно сразу семь мостов. Находится у Пикалова моста.
Вид на Кашин, Пикалов и Могилевский мосты
Вид на Красногвардейский и Ново-Никольский мосты
Никольский морской собор (The St. Nicholas Naval Cathedral)
Собор один из ярчайших памятников елизаветинского барокко в церковной архитектуре. Находится в Санкт-Петербурге на Никольской площади.
Собор повлиял на топонимику города: дал своё имя площади, переулку, рынку и Старо- и Ново-Никольскому мостам, а также прежнему названию улицы Глинки.
Приход храма относится к Санкт-Петербургской епархии Русской православной церкви, входит в состав Адмиралтейского благочиннического округа.
Историю Никольского морского собора в Санкт-Петербурге невозможно представить без истории города и морского флота России.
Рядом расположилась Морская слобода – местожительства корабелов, занятых строительством первых русских военных кораблей на Балтике.
Вскоре после основания города на верфях работало более 10000 человек. В районе Адмиралтейства для них были построены несколько церквей.
В Морской слободе создали маленькую часовню святителя Николая, которая в течение нескольких десятилетий оставалась единственной в этом районе.
Первая церковь, построенная из дерева, появилась здесь в 1743 году. Морская Слобода была достаточно густонаселенный, и приход новой церкви получился солидным.
Одних только моряков и морских офицеров среди прихожан насчитывалось 3384 человека. Поэтому церковная утварь храма была одной из самых богатых в городе.
Здесь до наших дней сохраняется как святыня византийская икона святителя Николая, преподнесенная собору в XVIII веке купцами, прибывшими из Греции.
Во влажном климате дерево быстро портилось от гнили. Поэтому в 1752 году генерал-адмирал князь Михаил Голицын выступил с ходатайством перед императрицей Елизавете Петровне о возведении каменной церкви Николая Чудотворца, издавна бывшего покровителем мореходов.
При жизни Петру I не довелось это осуществить, и вот его дочь, Елизавета Петровна решила при возведении морского собора воплотить императорский завет.
Скорее всего, это просто красивая легенда, но она недалека от истины, потому что влияние основателя города на его строительство было очень велико.
Петр I не только высказывал пожелания, что и как делать, но ему принадлежат и многие расчеты. Он лично составлял и подписывал указы и другие документы на строительство.
Никольская площадь, где предстояло строить собор, существовала уже в первой трети XVIII века. Это был строевой плац Морского полка, окруженный казармами морских лейб-гвардейцев.
Строительство храма было отложено летом 1752 года из-за недостатка средств, а случившееся осенью того же года сильное наводнение залило подготовленную строительную площадку. Пришлось пересматривать проект.
Высота собора увеличилась на два с лишним метра с таким расчетом, чтобы при наводнении вода не заливала храм. Чтобы с охранить пропорции, пришлось увеличить и ширину здания.
Летом 1753 года после торжественной закладки началось возведение собора.
В некотором удалении от него строилась колокольня. Архитектор С. Чевакинский был учеником Б.Ф. Растрелли, и он захотел реализовать неосуществившуюся мечту своего наставника о строительстве колокольни высотой 140 метров.
Колокольню Никольского собора, построенную из четырех ярусов, завершили в 1758 году и увенчали ее высоким шпилем: это уже сложившаяся петербургская традиция. Здесь установили не только лучшие колокола, но и куранты. До окончания строительства оставалось четыре года.
В Никольском соборе существует сразу две церкви. Нижняя носит имя святителя Николая. Верхний храм освятили в 1762 году в честь Богоявления.
Присутствующая на торжественном богослужении в храме Екатерина II «изустно повелела» называть его Морским собором. Официально называется Морским собором святителя Николая Чудотворца и Богоявления.
Двухъярусная конструкция собора как нельзя лучшее соответствует петербургскому климату. Нижняя церковь находится на первом этаже, и она отапливается зимой. Верхняя церковь считается летней.
Нижняя церковь – более низкая и затемненная, верхняя – светлая и просторная.
После завершения строительства Морской собор кардинально уже менялся. Он построен в стиле елизаветинского барокко. В плане здание выглядит как равноконечный крест с коринфскими колоннами.
Фасад нарядно украшают лепные растительные детали и наличники. Особый вид ему придают балконами с узорчатыми решетками. Основные цвета собора – ярко голубой и белый.
Единственным сложным моментом оказалось отсутствие металлических конструкций для глав. Архитектору пришлось лично ехать на Урал, к известному заводчику А. Демидову, чтобы получить необходимые элементы куполов.
Наличие пяти куполов означало возрождение в Санкт-Петербурге православной традиции возведения пятиглавых храмов.
До сих пор в городе по примеру одноглавого собора Петропавловской крепости в основном строились одноглавые храмы со шпилями.
С центральной главой Никольского собора сопоставимы по размерам четыре боковых купола, расположенные на промежуточных выступах, что придает зданию особую монументальность.
С XVIII века в Никольском соборе сохраняются оригинальные резные иконостасы. Образы создали иконописцы братья Колокольниковы.
Кроме того, по указанию Екатерины II храм получил десять икон, посвященных победам русского флота над Швецией и Турцией.
Традиция дарения храму продолжилась и в дальнейшем. В XIX композитор П.И. Чайковский подарил храму икону апостола Петра, а уже в ХХ столетии А.А. Ахматова преподнесла в дар образ Анны-пророчицы.
После окончания Великой Отечественной войны в храм привезен медальон с мощами Николая Угодника.
В советское время он избежал участи многих храмов: его не закрывали. Службы здесь не прекращались, и несколько десятилетий Никольской собор был кафедральным храмом Ленинграда.
Здесь одновременно может молиться около пяти тысяч верующих.
Морской собор хранит память о героизме моряков. Его стены отмечены памятными надписями с именами павших в морских сражениях героев.
Во дворе установлен обелиск одному из кораблей, затонувшему в Цусимском сражении в 1905 году. Скорбные страницы гибели экипажей подводных лодок «Комсомолец» и «Курск» тоже не забыты.