Как настроить гитару под металл

Настройка комбоусилителя в зависимости от музыкального стиля

Комбинированные аппараты, состоящие из предусилителя, усилителя мощности и акустической системы, можно настраивать с учетом разных стилей игры на электрогитаре. При этом открываются широкие возможности для экспериментов, позволяющих добиться индивидуального звучания. Перед тем, как настроить комбоусилитель NUX Mighty 20 BT или другой популярной торговой марки, необходимо точно знать назначение основных гнезд и регуляторов, находящихся на передней панели. Наши специалисты всегда готовы проконсультировать заказчиков по всем вопросам, касающихся настройки звукоусилительной аппаратуры.

Технические возможности, используемые в настройке аппаратуры

Определить, как настроить комбик под гитару, не составляет особого труда. Все необходимые регуляторы на усилителях типа NUX Mighty 40 BT легко доступны музыканту и имеют соответствующие обозначения. Для оптимальной настройки комбоусилителя пользуются следующими элементами:

Непосредственно перед тем, как настроить гитарный комбик, важно установить громкость и уровень искажений на ноль, регуляторы тембра должны находиться в среднем положении. После подключения инструмента аккуратно вводится громкость. Различные модели усилителей позволяют использовать большое количество регулировок эквалайзера, поэтому звук получает любую нужную окраску.

Выполнение настройки для тяжелого рока

Многие начинающие музыканты интересуются, как настроить комбик под металл и получить необходимый эффект «тяжелого» звучания. Удобная настройка комбоусилителя металл выполняется с установкой Gain на максимум. Настройки эквалайзера помогают достичь нужного тембра в зависимости от конкретного стиля. Простая настройка комбика под металл помогает играть гитарные партии из любимых композиций. Желающие выполнить настройку комбика под рамштайн в полной мере используют возможности перегруженного канала.

Обеспечение классического рокового звучания

С помощью данных регуляторов выполняется также настройка комбика под рок в его классическом виде. Всем, кто интересуются, как настроить комбик под рок, мы рекомендуем установить регуляторы в следующее положение:

В процессе настройки не стоит устанавливать большой уровень Gain, поскольку может возникнуть обратная связь между электрогитарой и динамиками с появлением свиста.

Если требуется настройка комбика под ac dc, можно попробовать установить гейн максимум на 12 часов, бас при этом выставляется на 8-9 часов. Такая настройка гитарного комбика производится с широким спектром регулировки средних и высоких частот.

Как можно настроить комбик под панк и гранж

Отдельного внимания заслуживает настройка комбика под панк, поскольку в панк звучании преобладают именно средние частоты. В связи с этим, Middle выставляется на 3-4 часа как минимум. Bass устанавливается на 9 часов, а высокие частоты находятся в среднем положении. В результате инструмент звучит ярко, но не доминирует, как в тяжелом роке.

Также несложно определить, как настроить комбик под нирвану, для этого нужно немного приподнимать Gain до появления обратной связи, поскольку фитбэк присутствует почти в каждой песне группы. Правильная настройка комбика под нирвану помогает точно играть в стиле гранж.

Качественная настройка усилителя для блюза и других стилей

Если кому-то интересно, как настроить комбик под блюз, можно поднять средние частоты и убрать прочие эффекты. Получение легкого овердрайва возможно благодаря использованию регулятора Gain. Конечно, настройка комбика под блюз существенно зависит от конкретной музыкальной композиции.

Мы всегда готовы порекомендовать наиболее подходящий гитарный комбик, как настроить и эффективно использовать аппаратуру. Выбирая, как настроить комбик под инди и другой популярный стиль, важно внимательно слушать музыкальный материал и замечать все детали, обеспечивающие качественное звучание электрогитары.

Источник

Как правильно настроить электрогитару

Электрогитара это отличный, функциональный и очень разнообразный инструмент, позволяющий создавать и воспроизводить самую разнообразную музыку. Должно быть, на сегодняшний момент, именно электрогитары пользуются наибольшей популярностью, и тысячи людей каждый день приобретают свою самую первую модель, вставая на долгий и интересный путь познания музыки.

Однако прежде, чем заниматься звукоизвлечением, нужно разобраться в том, как же правильно и быстро настроить электрогитару, добившись от нее правильного звучания, и гарантировав себе максимальный комфорт во время игры. Гитара на самом деле имеет довольно много настраиваемых элементов, и потому процесс правильной первоначальной подстройки может потребовать определенного времени и знаний.

Тем не менее, вам, как владельцу инструмента, важно понимать все тонкости обращения с ним, ведь в дальнейшем это может не раз вам серьезно пригодиться. Давайте же последовательно и в деталях рассмотрим процесс правильной настройки с нуля, и разберемся в разных, доступных для каждого, способах.

Способы настройки

Настроить инструмент можно как самостоятельно, без любых вспомогательных инструментов, так и с помощью специально предназначенного для этого оборудования. Каждый сам выбирает подходящий для него вариант, однако лучше освоить несколько техник, для того чтобы всегда иметь возможность подстройки в любых обстоятельствах.

Классический способ

Классический способ настройки подразумевает использование камертона. Сами камертоны также бывают разными, но их самый стандартный вариант издает звук ноты ЛЯ в 440 гц, что эквивалентно первой струне, зажатой на пятом ладу. После постройки самой первой струны, остальные настраиваются по ней:

С помощью тюнера

Настроить электрогитару по тюнеру проще всего, ведь для этого достаточно просто соединить устройство с гитарой с помощью шнура, выбрать подходящий для вас строй, и при ударе по струне, тюнер сам будет подсказывать вам правильную степень натяжения. Существует два основных вида тюнера – первые подключаются по кабелю, вторые просто цепляются на гитару, и улавливают звук.

Первый вариант намного более точным, более того, стоит понимать, что на шумной репетиционной базе, воспользоваться вторым типом может быть просто невозможно. Так что если вы желаете настроить электрогитару с помощью тюнера, то позаботьтесь о покупке этого недорогого устройства, и всегда стоит помнить о том, чтобы иметь запасной комплект батареек.

По флажолетам

Еще один способ, благодаря которому можно настроить струны на электрогитаре правильно – это метод флажолетов. Для него, в любом случае, необходимо первоначально настроить первую струну с помощью камертона, а последующий механизм подстройки таков:

На слух

Настройка на слух подразумевает сравнение звучания одних и тех же нот на разных струнах, зажатых на определенных ладах. Существует несколько схем проверки правильности при такой настройке, и каждый музыкант предпочитает выбирать что-то свое. Тем не менее, важно понимать, что такой подход оптимален для людей с абсолютным слухом, которые хорошо понимают, что делают, и уверены в собственных силах.

Настроить электрогитару новичку таким способом едва ли получиться, так как тут нужен опыт и практика. Тем не менее, сама по себе, такая настройка очень полезна в плане музыкального развития, и овладев этим навыком, вы станете полностью автономны и не привязаны к любому оборудованию.

Порядок настройки электрогитары

Важно понимать, что просто так настроить электрогитару, особенно если перед вами новый инструмент, у вас не получиться. Дело в том, что для достижения оптимального результата необходимо отрегулировать множество конструкционных элементов модели, и порой данную задачу проще доверить опытному специалисту, чем пытаться разобраться во всех тонкостях самостоятельно. Однако мы с вами не ищем простых путей, так что давайте рассмотрим, какие же задачи нам предстоит выполнить.

Настройка анкера

Начнем с самого главного – настройки анкера, который представляет собой достаточно тонкий металлический стержень, располагающийся в грифе гитары, который служит для придания самому грифу должной жесткости и защиты древесины от внешних воздействий, постоянного натяжения струн и других негативных внешних факторов.

Наша задача заключается в том, чтобы отрегулировать анкер таким образом, чтобы гриф был максимально ровным, а струны по всей его длине располагались от него на одинаковом, небольшом расстоянии.

Очень важно понимать, что настроить анкер на электрогитаре не так уж и просто, самое главное делать все медленно и аккуратно, ведь в противном случае вы можете полностью сломать инструмент. Для начала найдите головку анкерной гайки, чаще всего она располагается в основании верхней части грифа, хотя в некоторых гитарах может находиться и в других местах. Затем возьмите шестигранник, и аккуратно, поворачивая за раз не более чем на 30 градусов, подстраивайте анкер.

В процессе работы важно понимать, что очень плохо не только когда струны располагаются далеко от грифа и начинают дребезжать при игре, но и если они находятся слишком близко, буквально лежат на порожках. Самое главное в процессе подтяжки вовремя остановиться, и не перетянуть анкер слишком сильно.

Впрочем, все зависит от текущего состояния гитары, предварительно обязательно изучите ее и при возможности спросите профессионалов – возможно настройка анкера вам не особенно и нужна. Помните, что из всех перечисленных в данной статье действий, именно правильно настроить гриф на электрогитаре сложнее всего, так что при возможности, свою саму первую настройку стоит выполнять с опытным мастером, который сможет указать вам на все нюансы и особенности процесса.

Регулировка высоты струн

Еще один, очень важный параметр, это высота струны, напрямую влияющая не только на звучание, но и на удобство игры в целом. Настроить высоту струн на электрогитаре вы сможете с помощью бриджа, и для этого вам понадобиться тонкая шлицевая отвертка. В зависимости от модели вам предстоит либо опускать или поднимать все струны разом, или же работать над каждой в отдельности, что, на самом деле, намного более удобно, хоть и потребует больше времени.

Расстояние от струн до порожков грифа измеряется на 12 ладу. Идеальные показатели для каждой струны немного разняться, в зависимости от ее толщины. Для первой, такое расстояние не должно превышать 1 – 1,5 мм. А вот для шестой может варьироваться в промежутке от 1,5 до 2,5 мм. В противном случае струна может начать дребезжать.

От высоты натяжения струн зависит атака, однако, чем ближе струны располагаются по отношению к порожкам, тем проще играть быстро, что для многих музыкантов является критичным моментом. К слову, зачастую оптимальное расстояние можно вымерить с помощью двух сложенных вместе стандартных медиаторов.

Как настроить мензуру на электрогитаре

Настроить мензуру на электрогитаре также может быть совсем не просто, ведь сама мензура – это длина биения струны. Фактически, чем больше длина биения, тем ниже звучание ноты, так что с самой настройкой также важно не переборщить.

В принципе, настройка мензуры, это кропотливый, но понятный процесс. Она базируется на регулировки длины струны с помощью болтиков, располагающихся в нижней части бриджа. Используя тонкую отвертку, вам нужно будет настроить каждую струну в открытом состоянии по тюнеру. Затем, зажав струну на 12 ладу, вы проверяете звучание, ведь там должна быть точно та же нота только на одну октаву выше. Если эти данные по тюнеру не сходятся, то длину струны нужно или увеличить, или, соответственно, уменьшить.

Регулировка бриджа

Для того, чтобы правильно настроить бридж на электрогитаре, вам для начала необходимо изучить конкретный бридж именно на вашей гитаре. Существует множество моделей, различных конфигураций и вариантов, отличающихся в плане подстройки. Где-то вам будет достаточно подтянуть всего несколько болтов, а где-то придется корпеть над каждой струной в отдельности. При этом расположение самого бриджа на грифе также очень важна, ведь от нее будет зависеть длина струны и высота их расположения над порожками ладов.

Помните, что перед регулировкой седел бриджа очень важно ослабить струны, чтобы не порвать их, а в остальном все зависит от конкретной модели, и в большинстве случаев сводиться именно к отстройке правильной мензуры, после чего гитара начинает издавать правильный, красивый и ожидаемый звук.

Пользуясь изложенными выше советами, вы сможете произвести достаточно тонкую настройку любой гитары. Конечно же, если процесс кажется вам слишком сложным, вы можете заручиться помощью опытных специалистов, однако иметь подобные навыки также очень важно, ведь вы не знаете, в каких обстоятельствах в следующий раз вам предстоит производить настройку.

Источник

Как правильно настроить электрогитару

Одним из неприятных аспектов игры на гитаре считается процедура обслуживания инструмента. Представляет собой серию манипуляций, многие из которых относятся к категориям «базового обслуживания» и «тонкой настройки». Необходимо выполнять регулировку, чтобы устранять изменения, которым подвергается гитара со временем.

Как правильно настроить электрогитару, чтобы не возвращаться к перенастройке снова и снова? Следующие шаги считаются классическими и необходимыми в базовой установке гитары фендер. Более того, это те же шаги, которые представлены в том же порядке, что и в профессиональных мастерских при помощи усилителя.

С чего нужно начать?

Практически каждая электрическая гитара, сделанная после середины семидесятых, имеет регулируемый стержень на конце, который проходит по длине шеи, противодействует натяжению струн. Ярким примером является стратокастер. Настройка происходит путем ослабления или натяжения.

Полезно! Ослабление приведет к более высокому звуку, т. е. расстоянию между струнами и грифом. Если затянуть, шея откинется назад, получится обратное звучание против естественной кривой натяжения гитарной струны, перемещая струны ближе к грифу.

Как настроить при помощи регулируемого конца? На электрическом уровне он находится под крышкой на бабке или на конце корпуса болтовой шейки. На гитаре сделайте зажим одной из струн на 1-м ладу, на одном из ладов около шеи. Если шея совершенно прямая, будет крошечный промежуток – достаточно, чтобы вытащить лист бумаги или визитную карточку между струной и ладами в середине шеи. Если слишком много рельефа, зазор будет шире, поэтому стержень должен быть затянут. Если шея поклонилась, струны будут лежать ровно против ладов.

Регулировка высоты моста

Гитару телекастер также можно настроить на мосту. На электрической гитаре это вопрос скручивания соответствующих винтов из металла.

После того как стержень правильно отрегулирован, просто поднимите/опустите вертикальный винт моста или винты, чтобы отрегулировать высоту струны. Таким образом легко осуществить настройку анкера электрогитары. Чаще всего расстояние между строкой и верхней частью 12-го лада. На стороне высоких частот (верхние три строки) 1,2 мм считаются низкими, тогда как на стороне баса 1,5 мм или 2 мм также относятся к низким.

Как только вы установили стержень и мост, пришло время проверить гитару на чистый тон. Слушайте жужжания, фальшивые ноты. Чрезмерное жужжание и распространенные ложные ноты означают, что либо сбросили мост слишком низко, либо чрезмерно поклонилась шея.

Проверка высоты гайки

Проверьте высоту тона с помощью электронной мелодии. Высокий слот приведет к тому, что ноты на 1-м ладу будут звучать выше, чем нужно. Это серьезная операция, особенно для направления панк-рока.

Установка интонации

Правильная интонация означает, что струна звучит с правильным шагом для каждого лада по его длине.

Полезно! Интонация корректируется на мосту путем увеличения или уменьшения длины.

С новым набором струн сыграйте каждую строку на 12-м ладу (практично и для шестиструнной, и для семиструнной гитар). Проверьте его высоту при помощи электронного тюнера и комбоусилителя.

Как настроить гитару?

Способы настройки разнообразны:

Как правильно настроить мензуру на электрогитаре?

Гитаристы используют для регулировки инструмента специальный тюнер. Эксперты умеют работать на слух.

При помощи тюнера

Для точной настройки электрогитары по тюнеру понадобится:

На слух

Настройка мензуры электрогитары флойд проводится также на слух вручную при помощи фортепиано или флейты.

Отрегулировать инструмент под силу даже новичку, если учитывать ключевые тонкости, описанные выше.

Источник

26 шагов к мощному гитарному звуку

1. Изначально правильное звучание

Прежде, чем приступить к обработке материала, убедитесь, что исходник правильно записан, правильно сыгран и имеет правильный тон (тембр). Как говорит продюсер Joey Sturgis, «если она (гитара) не звучит классно с самого начала, то, вероятно, у неё неправильный тон… Суть всего заключена в тембре и исполнителе; и если эти две вещи находятся в гармонии друг с другом, то всё, что остаётся сделать – это добавить свои дополнительные пять процентов».

2. Инверсии

Безошибочный способ добавить мяса в результирующее звучание – это продублировать партию, пользуясь при игре разной аппликатурой. Попробуйте сыграть одну и ту же последовательность аккордов двумя разными способами: первый раз так, как изначально задумано, а второй раз – с обращениями (например, вместо баррэ сыграть открытый аккорд).

Romesh Dodangoda: «Одна из важнейших предпосылок для широкого гитарного звука – это то, как Вы играете на инструменте. Иногда я пробую различные обращения аккордов, поскольку некоторые из них сами по себе звучат более весомо и жирно. Это реально важный шаг, предваряющий поиски нужного звучания, поскольку только это уже может заставить гитару играть мощнее и тяжелее. Используя разные обращения в левом и правом каналах, можно добавить ещё больше ширины в общее звучание. Дело в том, слушатель воспринимает эти тонкие различия, и они заставляют его ощущать гитарную партию более широкой, чем есть на самом деле».

3. Удержание интереса

Эмоциональный контраст – это мощнейший инструмент в руках художника. К примеру, в триллерах тишина обычно предваряет «нервные» эпизоды, а в музыке динамические контрасты могут использоваться для того, чтобы создать ощущение громкости и мощи. Joey Sturgis: «Смотрите на свою песню как на фильм или рассказ, где постоянно должны происходить какие-то события. Здесь не должно быть одного гигантского взрыва от начала до конца, поскольку в этом случае песня станет одним большим скучным кирпичом. Есть много инструментов для создания разнообразия – эквализация, автоматизация и комбинирование различных тембров».

Romesh Dodangoda: «Если, к примеру, в запеве навалена куча гитар, то когда начинает играть припев, эти гитары уже не покажутся такими широкими. Проанализируйте аранжировку и определите места, где бы Вы хотели, чтобы была ширина. Так Вы сможете создать правильное впечатление именно в тех местах, где это особенно нужно».

4. Струны

Joey Sturgis: «Чем толще струны, тем лучше они держат строй. Впрочем, мы довольно часто меняем струны. Всё зависит от ситуации. Например, музыкант хочет сыграть каким-то особенным образом – например, исполнить определённые ноты со специфическим бендом – и, в этом случае, мы берём инструмент с более тонкими струнами. Или, например, если в рифе есть вибрато или какие-то подобные вещи. А потом мы опять возвращаемся к большой мясной гитаре, которая хорошо держит настройку».

5. Использование пониженных строёв

Как известно, пониженный строй даёт гитаре более жирное, мясное звучание. Даже если Ваша песня сделана в обычной тональности, запросто можно добавить к ней побольше мяса, если записать некоторые треки в пониженном строе. Попробуйте перестроить гитару в Eb или drop D, только не забудьте транспонировать партию, чтобы ноты играли корректно и в нужной тональности.

6. Выбор динамиков

Andy Sneap: «Я давно заметил, что для пониженных строёв более важен выбор динамиков, чем усилителей как таковых. К примеру, Celestion Greenbacks и Vintage 30 лучше работают с пониженным строем, поскольку имеют более акцентированную середину. Чем ниже партия, тем больше усилий требуется для того, чтобы добиться хорошей читаемости каждой ноты. А поскольку многие риффы исполняются на одной струне, то задача ещё больше осложняется. В обычном строе всё как нельзя лучше сидит на своём месте, и бас в том числе. Но, когда Вы понижаете строй, то получаете проблему: гитара попадает туда, где должен быть бас, и вообще, весь спектр съезжает вниз. Но, если в кабинете стоят эти динамики, то за счёт естественного подъёма середины Вы разгребаете эту кучу и улучшаете читаемость партии».

7. Создавайте мощь руками, а не усилителем

Andy Sneap: «Теперь есть усилители с хай-гейновой сатурацией, где можно сразу накрутить мощный жёсткий звук. Однако, вся эта энергия и напор должны рождаться в руках музыканта, а не в усилителе. Если играть с минимально возможным гейном, то звучание будет наиболее прозрачным и читаемым.

8. Используйте щадящие уровни громкости

Alain Johannes: «Думаю, что для записи не нужны огромные и громкие усилители. Далеко не все микрофоны могут нормально передать такие уровни. Лучше использовать хорошие модели более скромных размеров, громкость которых не разрывает перепонки. Возьмите, к примеру, хороший джазовый альбом, и Вы услышите, какое чудесное и большое звучание у барабанов. Но это всего лишь играет маленькая установка, подзвученная одним или двумя ламповыми микрофонами и немного скомпрессированная. Но, зато эти микрофоны захватили полный частотный диапазон и ничего не разрушено избыточной громкостью.

Что происходит, когда ушам слишком громко? Они глохнут. Вот поэтому мне и нравятся маленькие усилители. В случае, если приходится пользоваться большими аппаратами, я стараюсь устанавливать на них достаточно умеренную громкость. Тогда, открывается широкий доступ к большому диапазону самых разных микрофонов (например, ленточным), благодаря которым можно добавить глубину, богатство и фактуру, недоступную динамическим моделям.

9. Запись дабл-треков

Дабл-треки – это один из самых известных и простых способов добавить объём и вес в любую гитарную запись. Принцип до безобразия прост: нужно просто два раза записать одну и ту же партию. Главное условие – обе партии должны играть синхронно друг другу. Если пренебречь этим аспектом, то пострадает фактура риффа, возникнет суета в стереопространстве и вместо ожидаемого объёма и веса получится обычная каша.

10. Запись акустического звучания струн

При желании, Вы можете добавить к электрическому звуку перкуссионный эффект, аналогичный тому, что мы слышим в звучании акустической гитары. Для этого нужен конденсаторный микрофон (поскольку струны электрогитары сами по себе звучат очень тихо), расположенный на расстоянии достаточном, чтобы не задевать рукой. Конечно, нужно учитывать, что он может подхватить и лишние звуки. Например, дыхание, сопение, топот или урчание в животе.

11. Два трека хорошо – четыре трека плохо?

Итак, если дабл-трек создаёт более широкое и жирное звучание, то квадро-трек, наверное, даст ещё более массивный звук? Не всегда. При правильном подходе, они могут добавить динамику в аранжировку, заставляя инструменты звучать очень широко. В противном случае, вместо ширины и веса Вы получите грязную стену перегруженных гитар. Узнаем, что по этому поводу говорят профессионалы:

Romesh Dodangoda: «Если позволяет аранжировка, то я запишу квадро-треки. Для одной пары треков будет один усилитель, а для второй – совершенно другой. А иногда, и другая гитара. Это добавляет в гитарную партию новые частоты и гармоники, и создаёт сверхширокий фактурный звук. Однако, квадро-треки далеко не всегда работают так, как надо. Если, к примеру, аранжировка перегружена, то лучше остановиться на дабл-треке. В некоторых случаях, две гитары играют мощнее и шире, чем четыре (по этому поводу, хочется отослать к статье из цикла Секреты микс-инженеров «Майк Фрейзер. AC/DC: Black Ice»).

Andy Sneap: «Возможно, в запевах будет два трека, но когда дело дойдёт до припевов, то будет уже четыре дорожки, чтобы создать ощущение некоего подъёма. Также можно поискать другие обращения аккордов, чтобы звучание стало пообъёмней. Если сразу начинать с четырёх треков, можно быстро закончить потерей читаемости исполнения. Фактически, я предпочитаю работать с двумя треками, нежели с четырьмя. Я хочу слышать атаку в нотах. Многие люди думают, что чем больше – тем лучше, но, на мой взгляд, это может привести к хорусоподобному звучанию из-за расхождений в настройке гитар и смазанности исполнения из-за ритмических отклонений во время игры.

Tom Dalgety: «Вместо того, чтобы складывать тембр из множества треков, я сразу стараюсь сделать индивидуальный звук настолько большим, насколько только возможно. Я часто меняю микрофоны и методики записи. Для подзвучивания кабинетов мне нравятся конденсаторные или ленточные микрофоны, хотя, в некоторых случаях Shure SM57 затыкает их за пояс. Впрочем, кабинет я записываю обычно только одним микрофоном. Но, если это необходимо, могу установить и записать намного больше. Считаю, что лучше потратить некоторое время и создать два или три реально крутых тембра, чем потом сидеть и пытаться что-то слепить из пятнадцати кусочков».

Joey Sturgis: «Считаю, что есть значительные заблуждения по поводу того, как сделать большую гитару. Люди думают, что для большого звука нужно много гитарных треков. Я же рекомендую совершенно противоположную вещь: я думаю, что чем меньше гитар, тем мощнее и объемней получается звук. Если есть только по одной гитаре в правом и левом каналах, то Вы можете навалять им мощи по максимуму. А если треков уже по два, то нужно идти на компромисс, что-то убавлять, чтобы их было как следует слышно. Намного проще настроить один реально забойный мясной тембр и просто играть с ним».

12. Используйте разное оборудование и инструменты

Помните, что мы недавно говорили о маленьких изменениях в настройках аппаратуры и о том, какое большое влияние они могут оказать на итоговое звучание? Изменяя конфигурацию своего оборудования между записями треков, Вы легко можете получить широкую гамму самых разных тембров. Пробуйте разные гитары, звукосниматели, усилители и микрофоны. Это добавит интерес и разнообразие, удерживая внимание слушателя.

Tom Dalgety: «Записывая дубли, можно изменять входной уровень (гейн) на усилителях или педалях. Так Вы получаете разные гармоники для разных треков».

Romesh Dodangoda: «Мне нравится использовать разные усилители для правого и левого каналов. К примеру, слева ритм-гитара будет играть через Marshall, а справа – через Blackstar. Я считаю, что лучше не менять гитару, чтобы интонация и настройка были близки в обоих каналах. Однако, два разных усилителя – это хороший способ добавить немного ширины. К тому же, так получается более интересный звук…»

Andy Sneap: «…Gary Holt (группа Exodus) играл все партии ритм-гитары. Однако, правый и левый каналы были записаны с немного различающимся звучанием. Это помогает добавить немного ширины в микс. Одинаковый звук в обоих каналах заставляет песню звучать скучно и по-дилетантски».

13. Не копируйте

Подавляйте искушение просто скопировать один и тот же файл на множество слоёв. Ничего хорошего из этого выйдет, поскольку везде будет одинаковый спектр. В некоторых случаях, это может привести к эффекту противофазы, что никак не поспособствует полноте и мощности звучания.

14. Используйте дилэй на соло

Romesh Dodangoda: «В случае с соло-гитарой, дилэй реально может расширить её чуть ли не за края динамиков. Для начала, в левом канале попробуйте установить 1/4, а в правом – 1/8. Разное время задержки создаст иллюзию, что гитара стала более широкой. Я часто использую её для создания интересных ритмических эффектов в стерео. …Звучание дилэя может сильно зависеть от того, в какое место цепи он включён, поэтому, экспериментируйте и ищите лучшее».

15. Запись двух усилителей одновременно

Если у Вас есть два разных усилителя, то можно попробовать записать их одновременно – фактически, будто это одно устройство. Для этого, нужно разделить гитарный сигнал (например, воспользоваться сплиттером) и подать его на усилители. В идеале, они должны быть изолированы друг от друга. Конечно, эта методика не даёт такой же тип расширения, как настоящий дабл-трек, но, тем не менее, предоставляет Вам более объёмную гамму полезных тембров.

Alain Johannes: «Мне нравится одновременно записывать и несколько микрофонов, и несколько усилителей. Обычно, я не ставлю микрофон более чем на один динамик, но зато у меня практически всегда будет микрофон комнаты – ленточный или какой другой – чтобы дать всему немного глубины. Я могу поставить микрофон позади кабинета с открытой задней стенкой, чтобы получить ощущение движения воздуха. И мне нравится посылать сигнал сразу на два усилителя, установив в одном из них маленькую задержку, давая звуку чуть больше объёма и ширины».

16. Экспериментируйте со своим оборудованием

Стоит сказать, что многие именитые музыканты используют при записи альбомов, в том числе, и дешёвую полулюбительскую аппаратуру. Благодаря ей, можно увеличить тональную палитру, добавить агрессии и решить некоторые проблемы, связанные с читаемостью отдельных партий.

Alain Johannes: «Если есть гитарная дорожка, которую реально хочется выдвинуть вперёд, то почему не записать её сразу через несколько усилителей? Вы берёте дополнительный маленький усилитель для домашних занятий (например, Pignose) с его жестяным «бззз бззз» и записываете вместе с большим аппаратом. Теперь, подмешав это «бззз бззз» к основному треку, Вы будете уверены, что он будет заметен в любой куче инструментов».

17. Не стесняйтесь использовать эмуляторы!

Виртуальные гитарные усилители уже достигли такого совершенства, что далеко не все люди уже могут отличить их звучание от настоящей вещи. К примеру, Joey Sturgis реально предпочитает использовать ампсимуляторы для создания тяжёлых тембров. «Я очень интенсивно использую ампсимуляторы для таких вещей. Есть некоторые клиенты, которые приходят и требуют реальные усилители, и тогда я говорю им: «А не хотите ли сделать слепой тест»? И, почти в 99% случаев, люди выбирают ампсимулятор».

18. Добавляйте живой воздух…

Если Вы работаете сугубо в виртуальной среде, и Вам кажется, что гитары звучат слишком уж стерильно, то попробуйте выйти из «коробки» и добавить в свой проект реальный микрофонный трек. Даже если вывести сигнал на какой-нибудь дешёвенький усилитель и записать его обратно через микрофон, это поможет оживить звучание и создаст дополнительную фактуру в миксе. [Фактически, речь идёт о реампинге – BVV].

19. …Или создавайте свой собственный

Joey Sturgis: «Если требуется добавить больше воздуха (яркости) в звук, можно воспользоваться иксайтером или каким-нибудь сатуратором. Вы также можете скопировать трек и обработать копию HP-фильтром с частотой выше 10 кГц. Останется, фактически, только некое шипение. Это и будет «воздух». Затем, подмешивайте его обратно, пока не услышите желаемого эффекта».

20. Записывайте чистые треки

В некоторых случаях, пачки искажённых треков могут потерять атаку и читаемость отдельных нот. Особенно, это характерно для партий, сыгранных на открытых струнах. И как это решить? Пишите параллельные чистые партии и подмешивайте к основным! Так Вы сохраните читаемость и не повредите «мясо».

21. Работайте со спикосимуляторами

Многие гитарные усилители имеют прямой выход сигнала, так сказать, минуя кабинет. Звучит это не самым лучшим образом, однако, такие треки могут быть очень полезными при дальнейшем микшировании. Их можно обработать спикосимуляторами и получить широчайшую гамму самых разных тембров.

22. Правильно выбирайте расположение микрофона

Микрофон и его размещение имеют огромное влияние на тембр и характер звучания гитарного усилителя. Фактически, здесь нужно принять два основных решения: напротив какой части динамика будет расположен микрофон, и на каком расстоянии. Расположив его по центру, получите более яркий звук. Сместив к краю – более тёмный. Изменяя расстояние, получите то ли иное количество окружения.

23. Вдумчиво подходите к размещению элементов в миксе

Alain Johannes: «…Я думаю, что микширование и аранжировка связаны между собой. К примеру, есть 10 вещей, которые борются за одно звуковое пространство… и нужно принять такие решения, чтобы у каждого трека было своё собственное естественное пространство. И, тогда, микширование уже не будет таким трудным – нужно просто поместить партии в свои части спектра. Что будет впереди? А что сзади? А что вообще позади всего? Мне нравятся многослойные звуки. Ты можешь локализовать звуки слева направо, ты можешь заставить их играть прямо перед слушателем, можешь отдалить их. Здесь есть много чего, с чем можно поиграть».

24. Избегайте наращивания низких частот

Распространённая проблема при записи и микшировании тяжёлых гитар – это наращивание низких частот. Зачастую, спектры баса и гитары перекрываются, низкие частоты сталкиваются друг с другом, создавая в миксе неразборчивое гудящее звучание. Если это возникло, пробуйте срезать с гитар частоты ниже 120 Гц.

25. Используйте автоматизацию

Кроме всех остальных достоинств, плагины позволяют нам изменять свои параметры в процессе воспроизведения песни. Эти изменения можно записать в DAW и затем использовать для развития аранжировки.

Joey Sturgis: «Здесь есть масса очень полезных инструментов. Вы можете автоматизировать буквально каждый параметр ампсимулятора, но многие люди просто не делают этого».

26. Сохраняйте средние частоты

Andy Sneap: «Не дурачьте себя, вырезая середину, и думая, что так получится самый лучший звук. …Нужно контролировать тембр своими руками. Если сможешь сыграть и получить хороший звук через JCM800 без Tube Screamer или какого-то эквалайзера перед ним, то у тебя руки из правильного места».

Кто есть кто

Romesh Dodangoda владеет студией Longwave Studios в городе Кардифф. В последнее десятилетие он стал востребованным продюсером и микс-инженером на британской рок-сцене. Он работал с такими группами, как Twin Atlantic, Bullet For My Valentine, Funeral For A Friend, Sylosis и многими другими.

Tom Dalgety является продюсером и микс-инженером, его услугами пользовались такие известные коллективы, как Band Of Skulls, Opeth, Turbowolf, The Macabees, Royal Blood.

Andy Sneap начинал с такими титанами, как Arch Enemy, Megadeth, Exodus и Machine Head. Теперь он один из самых известных в мире метал-продюсеров. Энди владеет студией Backstage Studios в Йоркшире и сотрудничает с компанией Toontrack.

Alain Johannes работал как микс-инженер и продюсер с такими исполнителями, как Chris Cornell, Arctic Monkeys, Jimmy Eat World, Hilary Duff, Kelly Clarkson и многими другими. Кроме того, он работал туровым звукорежиссёром с огромным количеством разных групп и исполнителей, включая Queens Of The Stone Age и Them Crooked Vultures.

Перевод подготовил Бережной Вячеслав

Источник