Как настроить мониторы для сведения
Настройка мониторов: секреты звукорежиссеров
Случалось ли с вами хоть раз такое, что вы сидите и часами обрабатываете свой музыкальный микс только ради того, что бы быть удивленным его звучанием у себя на плеере? Бывало-ли такое, что вы выводите громкость на максимум, но это не идет ни в какое сравнение с профессионально сделанными дисками? А может быть при прослушивании ваших собственных песен вы испытываете раздражение и злость из-за разного уровня громкости них? Сколько времени у вас уходит на обработку песни? Четыре часа или больше? Если хоть на один из этих вопросов вы ответили «да» — вы не одиноки. Объяснение очень просто — все дело в отстройке мониторов. Я вам хочу рассказать о секретной технике, которой владеют профессионалы, но которая неизвестна любителям. Это касается особой настройки звуковой аппаратуры. Очень редко можно встретить упоминание об этой секретной технике на форумах в интернете. Почему? Потому что этот секрет — хлеб насущный для многих звукорежиссеров, особенно тех, кто вырос на консолях, аналоговой звуковой аппаратуре и пленочных магнитофонах. Ну а для людей, взращенных на цифровой аппаратуре подобные истины «очевидны», и поэтому такие люди даже не задаются вопросом: «а может кому то рассказать?» Зачем вообще как то обрабатывать звук после записи? Причина в особенностях восприятия звука человеческим ухом. Далее я вам постараюсь объяснить этот феномен, проанализировать, что происходит с современными аудио-системами и мониторами, а так же дать несколько советов по поводу того, как улучшить свой set-up, и обхяснить вам все плюсы подобного подхода.
Не все звуки создаются одинаково (по крайней мере, для человека)
Британские ученые доказали, что человеческий слух не линеен. Разные частоты мы воспринимаем с разной громкостью. Среднечастотные сигналы 2 — 4 килогерца наиболее слышны человеческому уху только если громкостный порог восприятия других частот ниже (именно из-за этого стандартные звонки на телефона делают на основе верхнего порога средних частот — они наиболее слышны человеческому уху). Для ученых как это утверждение, так и последствия того, что в нем описано абсолютно понятны. Однако если вы озадаченно чухаете макушку и смотрите на этот текст ошарашенными глазами — вы абсолютно нормальный человек. Легче объяснить на примерах. При прослушивании легкой (не громкой) музыки человеческое ухо более восприимчиво к высоким частотам, чем к низким. Вы когда нибудь обращали внимание на кнопки усиления баса на старых стерео-проигрывателях? Нажатием на подобную кнопку можно усилить басы для музыки,которую приятнее слышать тихо. И напротив, слушая громкую музыку, мы в первую очередь слышим именно басы (низкие частоты). В 1933 году исследователи Harvey Fletcher и Wilden A. Munson проводили звуковые и слуховые опыты на людях. Они создали таблицу восприятия человеческим ухом частот в зависимости от громкости воспроизведения. И по сей день звукорежиссеры основываются на графиках Флетчера-Мансона, обсуждая уровни восприятия человеческого уха. Технически, правильнее было бы назвать этот график «кривые равной громкости», но идея одна и та же. Сейчас вы, наверное думаете: «это все, конечно,хорошо… Но как это мне поможет?» Оказывается, в любой студии существует «благоприятная для звука зона», в которой и располагаются все профессиональные звукорежиссеры. Слушая музыкальный микс, находясь в этой зоне, вы способны принимать решения, основываясь на разных элементах микса, который проходит через разные уровни воспроизведения. К тому же, приятный бонус этой «зоны» заключается в том, что она зачастую находится ниже утомляющего порога звука, поэтому даже при длительной работе вы можете избежать проблем и негуов, вызванных длительной нагрузкой на уши. 
На рисунке слева — децибеллы, красные линии — «кривые равной громкости», синяя — стандарт.
Что же пошло не так?
Компьютеризированная аудио-аппаратура позволила миллионам людей заниматься тем, что раньше было сосредоточенно только в руках звукорежиссеров. Но это не значит, что если вы купите цифровой записывающий комплекс — вы сразу становитесь крутым. Как хорошо заметил Steven Slate (создатель Make of Trigger и Steven Slate Drums): «раз уж всякие программы для записи входят в широкий обиход, и все больше и больше людей занимаются записью, мне бы хотелось быть уверенным, что эти люди знают, как всем этим пользоваться». Доходит до смешного. Люди покупают цифровой интерфейс (усилитель), подключают к нему стерео колонки и используют контроллер master для того, что бы регулировать громкость воспроизведения. Как вариант, пользователь может недовывести контроллер volume, или же просто от балды установить громкость «под настроение». В таком подходе есть два очень опасных момента. Во первых — нету никаких стандартов отстройки звучания. Именно по этому очень многие фейлятся на том, что из-за отсутствия стандартов люди основываются именно на настройке громкости, пренебрегая другими аспектами звука. Именно из-за этого звук, проходящий через цифровой интерфейс, часто искажается: теряется четкость музыки и послезвучие. Создается ложное впечатление чрезмерного сжатия звука. Запомните, регуляторы послезвучия (fader) нужны для того, что бы сгладить «острые углы» в музыкальном миксе, сделать переходы более плавными. И те, кто думают, что эта фича была сделана просто ради эффектов и косвенного регулирования громкости — в корне ошибаются. Если вы делаете так — вы забиваете в стену шуруп молотком: конечно, в итоге шуруп вы забьете, но через задницу, результат будет не качественный, и вам скорее всего придется переделывать все, если не любите работать спустя рукава.
Отстраиваем аудио-систему шаг за шагом.
По большому счету, настроить свою аудио-записывающую систему не так уж и сложно. Да и супер-пупер дорогая аппаратура вам не нужна. Вам понадобится: измеритель уровня звука (sound level pressure meter), шаблон «розового» шума, мониторы (колонки), вакуумные наушники на вас и, собственно, регулятор громкости. «Розовый» шум используется потому, что он изначально выглядит как октава, пробивающая весь аудио-спектр. Хорошие наушники только облегчат ваши страдания во время работы. Некоторые профессиональные аудио-контроллеры (например Cranesong Avocet) маркируются децибелами, что есть вообще идеально, но тем не менее я постараюсь вас научить отстраивать любой контроллер. Пожалуйста, запомните: звукорежиссеры и люди, которые занимаются архитектурной проектировкой студий знают куда больше, но вам хватит и этой информации. Загрузите эталон «розового шума» в ваш цифровой аудио-интерфейс. Воспроизведите через обе колонки, и установите регуляторы панорамирования в максимально левое положение для левого динамика и в максимально правое положение для правого динамика. Потом замутируйте или же отключите правую колонку, настройте левую, и потом повторите то же самое, только отключив левую и настроив правую. Если звучание левого и правого динамика отличается более чем на 0,5-1 децибел — купите себе более автоматизированный контроллер, потому что вы не смогли достаточно точно отстроить динамики.
Прежде чем проигрывать музыкальный файл, уменьшите громкость до нуля, а измеритель уровня звука положите между колонками (примерно там, где бы находилась голова, миксуйте вы трек). После этого можете запускать воспроизведение, и начинайте потихонечку выкручивать громкость. Остановиться стоит, когда прибор покажет 84 децибела (предупреждаю, будет громко). И только тогда вам нужно с помощью наклейки или карандаша пометить такое положение контроллера громкости как «0».
Преимущества профессиональной калибровки
Наконец, хорошо отстроенная система воспоризведения уменьшает нагрузку на уши и, соответственно, уровень усталости. Многие оценивают качество трека по звучанию, впечатлению, каким то «частотным» параметрам, но на подобные вещи нельзя опираться при настройке. Делайте все правильно и так, как надо.
Полный гайд по студийным мониторам
Не имея хороших мониторов и контроля звука, вы не услышите, есть ли ненужные артефакты, провалы в частотах и какая вовсе правильную динамику трека. Дешевые / потребительские колонки не воспроизводят звук на уровне и вы можете даже не заметить, как «красится» композиция в целом. На одной акустике это звучит нормально, а на другой — полная неразбериха.
Чтобы объяснить детальнее и не увязнуть в терминах, попробует расставить все точки над «и». Начнем с частотного диапазона (на примере IK Multimedia iLoud Micro Monitors ).
Частотный диапазон — это спектр частот, который может воспроизводить динамик. Обычно человек слышит от 20 Гц до 16-20кГц. Пожилые люди, с годами, имеют более узкий диапазон и у каждого это выражается по своему. Большинство мониторов охватывают от 40Гц до 20кГц, что включает нижние частоты. Не беда, если низкие частоты ваши мониторы не воспроизводят, для этой задачи можно приобрести сабвуфер.
Если вы сравните график дешевых мониторов, то можете заменить, что могут быть приподняты низкие частоты или высокие. Именно такое повышение называют «окрашиванием», чтобы слушателю казалось что именно этот товар звучит лучше/качественнее чем все остальные. Что далеко не так. Студийные динамики нацелены воспроизводить максимально ровный частотный график. Его можно еще назвать «плоским». Плоский — означает точный. Чем точнее — тем детальнее его воспроизведение.
Когда вы впервые услышите качественные мониторы, то можете быть сначала разочарованы. Звук покажется не выраженным и безликим (особенно на фоне дешевых «колонок»). По мере того, как вы привыкнете и оцените их, раскроется ширина стереофонического диапазона и глубина композиции.
Анатомия: спереди и сзади
A) Твитер. Высокочастотный драйвер обеспечивает читаемость высоких частот. Обычно изготовлен из титана или алюминия.
B) Кабинет. Плотный корпус, в котором расположены все элементы. Помогает уменьшить резонансы на определенных частотах.
C) НЧ-динамик. НЧ-динамик обеспечивает ваш быстро развивающийся (на самом деле, надеюсь, не слишком быстро развивающийся) бас и, как таковой, изготовлен из твердого материала для борьбы с ним.
D) Акустический порт. Также известный как порт басового рефлекса. Это полезное дополнение к некоторым мониторам, что помогает повысить эффективность динамиков за счет увеличения звуковых волн (за счет перенаправления давления внутри динамика).
E) Основной вход — это XLR-вход. Сюда подключается кабель вашей звуковой карты.
F) Другие элементы управления. Некоторые производители добавляют дополнительные элементы управления.
G) Элементы управления встроенным эквалайзером. На многих мониторах размещен встроенный регулятор частот, что позволяет откалибровать частоты в соответствии с вашей комнатой.
H) Питание и режим ожидания. Обратите внимание на режим ожидания, особенно полезный параметр среди динамиков. Он позволяет переключить монитор в режим ожидания, когда тот не использует в течении определенного количества времени. Отлично подходит при активной работе, где могут выполнятся другие задачи, помимо сведения.
Характеристики по сравнению с ценой
Вероятно, вас не удивит, что хорошие мониторы стоят приличных денег. Недавно мы были в одной из самых больших студий в Великобритании, слушая мониторы стоимостью около 80 000 долларов за каждый. Это было совсем не похоже на все, что мы слышали ранее. Хорошая новость в том, что не обязательно тратить такие деньги. Тем не менее если у вас есть бюджет для создания студии с нуля — будьте готовы потратить основную часть на акустику. Какой смысл тратить сотни тысяч на инструменты, если на выходе всё будет звучать плохо?
— Нужен активный или пассивный монитор?
Активные — имеют встроенный усилитель динамиков, в то время как к пассивному понадобится подбирать сторонний. Наш совет — придерживайтесь активных мониторов.
— Для ближнего, среднего или дальнего поля?
Имеется ввиду расстояние, на котором будет работать инженер. В большинстве студий используются мониторы ближнего поля, так как слушатель, обычно, сидит рядом.
Хорошие колебания
Следующий шаг — это драйвер монитора.
Драйвер монитора — это круглая поверхность динамика. Большинство мониторов имеют двухстороннюю или трехстороннюю структуру, то есть у них есть два или три драйвера в каждом динамике. Именно эта часть вибрирует, чтобы создавать звуковые волны.
Самый большой драйвер можно наблюдать в сабвуфере. Самый маленький — в твиттере для высоких частот. Драйвер среднего уровня в трехполосных системах предназначен для, как вы догадались, средних частот.
Правильное расположение
Термин «Сладкое пятно» — обозначает правильно расположение инженера в третьей точке равностороннего треугольника. На изображении можно видеть под каким углом необходимо садиться, для того чтобы точно слышать баланс левого и правого каналов. Мониторы (их динамики) должны быть приблизительно на уровне ушей.
Об авторе: mix-master
Частичное или полное копирование любых материалов сайта возможно только с указанием ссылки на первоисточник.
5 советов по установке студийных мониторов. Достигаем оптимального звучания. Добавлено: Сен 6, 2017
Как разместить студийные мониторы? Многие из наших клиентов, занимающихся записью и сведением не имеют специально оборудованных помещений с идеальной акустикой звука. Все происходит в тех комнатах, которые имеются, будь то спальни, кабинеты или даже балконы. И мы решили поделиться несколькими советами, как установить студийные мониторы и получить наилучшее звучание в том помещении, которое есть, вне зависимости от того, сводите Вы или записываетесь.
1. Симметрия – классная штука
Если Вы слушаете мониторы в комнате, значит комната в любом случае оказывает воздействие на то, что Вы слышите. При работе со стерео сигналом, различные формы помещения могут серьезно воздействовать на звук, и исходящий из левого спикера сигнал отличается от правого, в зависимости от размещения. Наилучший результат может быть достигнут в симметричной комнате, т.к. неровности сигнала будут одинаковыми для левой и правой стороны стерео поля. Центрирование мониторов вдоль одной стены – куда лучший вариант, чем их установка в углу прямоугольной комнаты.
2. Размещайте мониторы у короткой стены
Звуковые отражения, которые «гуляют» от мониторов до ближайшей стены и обратно к Вашим ушам, будут доходить раньше (на несколько миллисекунд), чем те, что отражаются от дальних стен. А поскольку звуку приходится проходить большее расстояние, его интенсивность (уровень сигнала) падает пропорционально дистанции. На схеме ниже Вы можете увидеть, в чем суть. В общем, установка мониторов у короткой стены дает более точные результаты, с меньшим уровнем ненужных отражений.
3. и на уровне ушей
Устанавливайте мониторы так, чтобы твитеры находились на уровне головы, прямо напротив ушей. Направленная картина звука, исходящая из монитора, более известная как угол покрытия, горизонтальный и вертикальный, может серьезно отличаться, по мере того, как Вы отклоняетесь от центра спикера. Так что, для наиболее равномерного и плотного звучания, размещайте мониторы именно таким образом. А если Ваш рабочий стол/микшерная консоль/стойки не позволяют достигнуть необходимой высоты, используйте изоляционные стойки, такие как IsoAcoustics ISO-L8R155. Они не только поднимут мониторы на нужный уровень, но и избавят от лишних шумов и вибраций.
4. Избегайте отражений от твердых поверхностей
Акустически твердые поверхности отражают звук таким же образом, как зеркало отражает свет. Стекло, металл, дерево, гипсокартон и любые другие непоглощающие материалы – примеры твердых поверхностей. А когда прямой звук из монитора смешивается с отраженным, он изменяется. И этому даже есть технический термин – гребенчатая фильтрация. Единственный наглядный способ определить эти отражения – использовать небольшое зеркало. Положите его на плоскую поверхность, такую как рабочий стол, и посмотрите, видна ли Вам лицевая панель монитора. Если да, то желательно чем-то её изолировать или изменить расположение колонок.
5. Заставляйте мониторы звучать правильно
Включите музыку, которая отлично звучит на различных системах, и посмотрите, так же ли она хорошо воспроизводится на Ваших мониторах. Если нет – двигайте их, пока звучание не станет максимально приближенным к тому, как должно быть. Слишком много басов? Отодвигайте спикеры от стен, углов и т.д., это приглушит низкие частоты. Также, на мониторах зачастую предусмотрены регуляторы (усиление/обрезка НЧ, СЧ, ВЧ и т.д.), регулируйте их, пока не словите нужное звучание. Ведь какая конечная задача? Чтобы Ваши миксы перевелись в реальный мир. Так что, настраивайте мониторы до тех пор, пока они не зазвучат так, как Вам хотелось бы слышать музыку за пределами студии. Именно так у Вас куда больше шансов получить треки, которые отлично звучат практически на любой системе.
Как правильно установить студийные мониторы
Очень часто из-за того, что ваши студийные мониторы были плохо установлены кажущиеся убогими записи в действительности таковыми вовсе не оказывались. Это происходит потому что пока вы не установите правильно мониторы вам действительно будет трудно услышать именно то что вы записываете.
Давайте рассмотрим несколько простых принципов которые помогут вам помочь получить максимальную отдачу от ваших студийных мониторов независимо от марки или типа. Несмотря на то что в большинстве звуковых студий расстояние между мониторами кажется произвольным. Хотя существует ряд общих принципов, которые можно использовать для оптимизации их установки.
Так как большинство помещений является уникальным с точки зрения параметров или поглощающих качеством вам возможно придется немного отклониться от данной схемы, но оно вполне хороша для начала.
Проверьте расстояние между студийными мониторами. Если они стоят слишком близко (смотрите на рисунок ниже), то стерео поле не будет явным.
Если мониторы стоят слишком далеко друг от друга то их фокусный центр или сладкое место будет слишком далеко за вашей головой. И вы будете слышать левую и правую стороны по отдельности. А ни ту и другую вместе как единое целое.
Эмпирическое правило заключается в том, что расстояние между мониторами должно равняться расстоянию между ними и слушателем. То есть если расстояние от монитора до слушателя составляет 1,5 метра, то их необходимо разместить на расстоянии 1,5 метра друг от друга так чтобы получился равносторонний треугольник между вами и двумя мониторами.
Также было установлено что расстояние между твитерами в 1,7 метра это оптимальное расстояние между динамиками при котором звук мониторов фокусируется примерно от 8 до 16 сантиметров позади вашей головы. А это именно то что и требуется.
Проверяйте углы расположение мониторов так как неправильный угол студийных мониторов приведет к размытию стерео поля. И будет являться основной причиной проваливания инструмента когда вы будете слушать ваш микс. Правильный угол определяется на вкус. Некоторые микс инженеры предпочитают, чтобы угол мониторов сходился прямо на место, в котором они находятся. В то время как другие предпочитают, чтобы звук динамиков координировался в точке примерно от 8 до 60 сантиметров за ними для расширения стерео поля.
Со временем было обнаружено что звук идущий под углом в 30 градусов и фокусирующийся примерно в 45 сантиметров за головой микс инженера в большинстве случаев работает лучше всего.
Для поиска правильного угла хорошим трюкам будет разместить зеркало над каждым твитером и установить мониторы таким образом, чтобы, находясь в рабочем положении при сведении вы могли хорошо видеть в зеркалах отражение своего лица. Проверьте как установлены мониторы. Если это возможно, то лучше установите ваши студийные мониторы на стойки непосредственно за панели консоли или установите за краем стола. Это даст более ровную частотную характеристику.
Студийные мониторы, которые размещены непосредственно на компьютерном столе или на индикаторах консоли без использования какой-либо изоляции вызывают низкочастотные вычитание.
Это происходит потому что звук распространяется по столу или консолей и через пол достигая ваших ушей раньше прямого звука, из мониторов который попадает в уши через воздух. Это может вызвать некоторые изменения частот и эффект общего размытия звука. Если необходимо установить колонки на столе или консоли установите их на 15 миллиметровые или на 20 миллиметровые кусочки открытой ячейки неопрена, толстый коврик для мыши или что-то вроде primacoustic recoil stabilizer. В результате вы будете удивлены насколько лучше они будут звучать.
Проверьте параметры студийных мониторов. Сейчас почти все используют активные студийные мониторы, но не забывайте, что многие из них имеют несколько параметров управления на передней или задней панели. Такие как управление громкостью или управлением спадом частот. Прочитайте инструкцию и убедитесь, что они установлены правильно для применения в вашем случае, а также идентичность настроек на обоих мониторах.
Проверьте положения твитеров. Многие студийные мониторы предназначены для использования в вертикальном положении, но пользователи часто кладут их набок, что позволяет их лучше видеть.
Но в результате будет страдать их частотная характеристика. Если студийные мониторы предназначены для работы на боку, то многие микс инженеры предпочитают располагать их так чтобы твитеры были наружу ближе к стенам для расширения стерео поля.
Чтобы получить максимальную отдачу от ваших студийных мониторов проверьте:
И на этом у меня пока все. Надеюсь, что информация была вам полезной. Желаю удачи и до новых встреч.