какой кегль используется в книгах
Каким шрифтом печатают книги?
Выбор шрифта для книги — проблема, которая волнует начинающих создателей художественной и научной литературы.
Задача дизайнера книжной типографии состоит в том, чтобы подобрать идеальный шрифт для вашей книги. Главное правило того, что вы прогадали со стилем шрифта, — это удобство чтения. Когда вы читаете книгу, вы погружаетесь в историю, наполняетесь эмоциями автора, познаете новую информацию, и последнее, что вы должны замечать — как выглядит шрифт.
Если вы решили самостоятельно заняться оформлением рукописи, прочтите несколько важных советов по лучшим шрифтам для книги от типографии “Принтлето”.
Какой размер шрифта используется в книгах?
Шрифт — неотъемлемая часть в создании композиции книги. Книжные дизайнеры разделяют два понятия: гарнитура и шрифт.
Шрифт — это определенный образец, например, Helvetica Narrow Italic. А гарнитурой обозначают набор шрифтов одного рисунка, но разных размеров (кеглей) и начертаний. Например, Helvetica — это гарнитура.
Шрифт также делят на 2 группы: наборный и рисованный. Наборный шрифт используется для самого текста издания. Рисованный шрифт применяется для визуального оформления, дизайна книги, в частности, на обложке, переплете и титульном листе. Рисованный шрифт создает уникальный стиль книжного произведения.
При выборе шрифта учитывайте 3 особенности: гарнитуру, начертание и кегль.
Что ещё влияет на выбор шрифта? Конечно, бумага. Если у вас мелованная бумага, то не используйте тяжелые, контрастные шрифты, они выглядит броско. А на газетной бумаге с трудом читается тонкий и изящный шрифт.
Чтобы вашу книгу смог прочитать каждый без лишнего напряжения и «вглядывания» в буквы, важно подобрать шрифтовой кегль. Размер кегля исчисляется в пунктах (1 пункт = 0,376мм).
Для каждого кегля есть свое персональное название: кегль 6 пунктов — бриллиант; кегль 4 пункта — диамант; кегль 6 пунктов — нонпарель; кегль 7 пунктов — миньон; кегль 8 пунктов — петит; кегль 9 пунктов — боргес; кегль 10 пунктов — корпус; кегль 12 пунктов — цицеро; кегль 14 пунктов — миттель.
Для каждого типа книжного издания определен наиболее читаемый размер кегля. Так, для художественной литературы подходит 10-12-ый кегль. Для остальной печатной продукции оптимальным считается 9-14-ый кегль.
Не забывайте и о том, что размер наборной строки тоже играет свою роль в удобочитаемости. Рекомендуем использовать не более 50-55 знаков в одной строке.
На выпуск книжных изданий существует ГОСТ, по которому определяется кегль и стиль шрифта. В большинстве печатных изданий используют Times New Roman, Garamond, Bodoni, Academy, Georgia.
Роль шрифта в оформлении книги
Шрифт с засечками и без. Для основного текста издания рекомендуем использовать шрифт с засечками или без засечек, потому что такие шрифты являются «классическими» и не вызывают дискомфорта при длительном чтении. Декоративные шрифты подходят для заголовков, оглавления или других элементов книги, на которых нужно заострить внимание.
Ненавязчивость. Подбирайте шрифты без сложных буквенных форм. «Кричащие» о своей уникальности шрифты отвлекают читателя и не дают сосредоточиться на мысли, которую преподносит автор в тексте.
Печатные шрифты. Courier и другие шрифты, которые используются в печатных машинках, — это моноширинные шрифты. Отличить их можно по одинаковой ширине всех знаков. Избегайте таких шрифтов для создания основного текста книги. В качестве исключения, моноширинные шрифты используют для заголовков глав, и в других случаях, где вам требуется характерный шрифт.
Как выбрать шрифт для детской книги?
Для детей второй младшей группы (10-11 лет) 11 и 12 пунктов для третьего класса, 10 и 11 пунктов для четвертого класса.
Дети среднего и старшего возраста (12-17 лет или 5-11 классы) могут читать шрифт любого размера.
Общие требования к верстке книжных изданий
Общие требования к верстке книжных изданий
1. В содержании текст не должен заходить за конец линии отточий.
2. Отточия в содержании должны заканчиваться на одной линии.
3. Абзац в содержании не может быть перенесён на следующую страницу.
4. При оформлении списка (даже если он не выделяется из основного текста) ширина пробела после нумерационной части списка должна быть неизменной.
5. Должно соблюдаться единообразие в оформлении таблиц.
6. Расстояние от нижней строки до колонцифры должно быть одинаковым во всём тексте (неполные страницы допускаются только в конце главы).
7. Концевая строка должна быть больше абзацного отступа не менее чем в полтора раза.
8. Перенос фамилии после инициалов (и наоборот) на другую строку не допускается.
9. Строка не должна заканчиваться союзом или предлогом, состоящими из одной буквы, или частицей «не».
10. Перенос в любых заголовках не допускается.
11. Заголовки, выключенные по центру, должны оформляться со втяжками, равным абзацному отступу.
12. Программы лучше набирать шрифтом Courier.
13. После заголовка на странице должно быть не менее 3 строк.
Основные правила
1. Используются следующие форматы бумаги:
2. Поля издания.
Таблица 1
Величина полей
3. Особенности размещения текста на различных видах полос.
4. Нумерация страниц в издании.
5. Правила набора:
Шрифтовое оформление издания
1. Шрифт может иметь несколько начертаний.
2. Размер шрифта в полиграфии принято называть кеглем.
3. Выделения в тексте производятся с целью подчеркнуть какую-либо ключевую мысль, обособить какое-либо понятие или термин, ссылку на элемент иллюстрации и т. п.
В полиграфии применяются шрифтовые и нешрифтовые выделения.
К шрифтовым выделениям относятся:
К нешрифтовым выделениям относятся:
При наборе текста выделительным шрифтом используют знаки препинания и скобки того же выделительного шрифта. При выделении отдельных слов или части слова следующие за ним знаки препинания набирают шрифом основного текста.
Санитарные и технические требования к шрифтам
В соответствии с САНПиН 1.2.1253–03 кегль шрифта основного текста для изданий первой категории должен быть не менее 10 пунктов. При тиражировании на ризографе не рекомендуется использовать кегль менее 6. Вспомогательный текст должен набираться шрифтом меньшего кегля.
Индексы набираются шрифтом заметно меньшего кегля, чем текст, к которому они относятся.
Готовимся к походу в типографию: что нужно знать про оформление книги
Чем качественнее оформлена книга, тем охотнее её будут покупать. Поэтому автору-заказчику важно знать как можно больше об оформлении издания перед тем, как обращаться в типографию. Тираж, способ верстки, особенности печатных машин, свойства бумаги, оформление обложки – и другая информация, которая будет полезна автору, который раздумывает над тем, как издать книгу.
Текст: Алина Назарова
Конкуренция на рынке типографских услуг сегодня высока. И чтобы привлечь заказчика, типографии предлагают всё больше различных услуг и вариантов печати. Знания о них пригодятся авторам, собирающимся издать своё произведение. Ведь именно они должны суметь объяснить типографии – каким они хотят видеть итоговый результат. То есть если вы собираетесь издавать книгу за свой счет, вам обязательно нужно узнать о нюансах издания и подготовиться к встрече с менеджером типографии.
Тираж
В первую очередь, автор-заказчик должен определиться с тиражом издания. Многие крупные типографии могут попросту отказаться печатать книгу из-за слишком маленького, или наоборот – чересчур большого тиража. Сегодня некоторые типографии готовы печатать тираж в 10 экземпляров и даже меньше. Правда, стоимость печати одного экземпляра при малом тираже будет в разы выше, чем в случае заказа большого тиража (от 500-1000 экз.). Как правило, 1500 экземпляров – это уже масштабы издательства. Для начинающего автора, собирающегося самостоятельно заняться распространением, 500-1000 экземпляров будет достаточно.
Для печати книжных изданий, в типографиях используются специальные печатные машины, от технологических характеристик которых зависит конечный результат печати и качество всего тиража. Для начала, следует ознакомиться с их видами и основными характеристиками. После выбора объёма тиража, заказчик может определиться и с выбором печатной машины.
Технологические особенности печатных машин:
1. Рулонная печатная машина: в машинах этого типа бумага подаётся с непрерывно вращающегося рулона, а разрезается в процессе изготовления тиража. Чаще всего используется для печати больших тиражей с высокой скоростью. Но такая печатная машина не всегда сможет обеспечить высокое качество из-за большой скорости печати. В такие моменты может происходить деформация бумаги и подающей ленты, вследствие чего может быть нарушена приводка (операция, обеспечивающая точность совмещения оттисков и краски на бумаге). Процент потери бумаги на таких машинах составляет 10-15%, что является довольно высоким показателем. Чаще всего используется для книжно-журнальной продукции с большим тиражом и печатается офсетным способом.
2. Листовая печатная машина: в этих машинах осуществляется подача уже подготовленных листов определённого формата. Скорость печати в них ниже, чем в рулонных машинах. Следовательно, процент потери бумаги в таких машинах тоже довольно мал. Если тираж небольшой (например, до 1000 экземпляров), то рациональнее будет выбрать именно эту машину и цифровую печать.
Вёрстка
Основным требованием к полиграфическому воспроизведению текста, кроме передачи точного содержания, являются удобочитаемость, экономичность и хорошее зрительное восприятие. Поэтому, перед тем, как относить рукопись в типографию, следует сесть за компьютер и определиться: стоит ли делать вёрстку своими руками, или же отдать её профессионалам? Конечно, если автор самостоятельно определит размер желаемого шрифта, его тип и подобные характеристики (например, начертание, интерлиньяж, цвет и т.п.), в типографии будут рады такому заказчику. Но бывает и так, что заказчику сложно сверстать текст самостоятельно, в этом случае услуги вёрстки и создания макета можно заказать в типографии. Обязательно стоит уточнить – предлагает ли выбранная типография вёрстку издания, что именно она будет включать, а также окончательную стоимость услуги. Если издание предполагает наличие любых изображений, схем или формул, то здесь уже придётся прибегать к усложнённой вёрстке.
Особенности книжной вёрстки:
— строки издания должны совпадать «на просвет» (при просмотре на свет);
— высота полос набора текста должна быть одинаковой;
— отступы должны быть одинаковыми на протяжении всего издания;
— оформление изображений, таблиц или формул должно быть также одинаковым на протяжении всего издания;
— каждая глава должна начинаться с новой страницы;
— заголовки должны выделяться или крупным шрифтом, или другим начертанием;
— текст должен быть набран одинаковым шрифтом.
Иногда автор, желая сэкономить на окончательной стоимости тиража, сокращают объём книги за счёт уменьшения кегля шрифта. В результате, читатель с не очень хорошим зрением не сможет прочитать книгу без очков.
Иллюстрации
Издание может включать в себя не только сплошной текст, но и рисунки. Если автор хочет поместить иллюстрации на страницах книги, то необходимо определиться с их классификацией: предназначены ли они для полиграфического воспроизведения или нет; штриховые, тоновые или комбинированные; цветность и так далее. Ведь в зависимости от этих характеристик, а также от представлений о результате, будет зависеть выбор печати. Сегодня, чаще всего, художественную литературу печатают либо офсетом, либо различными видами цифровой печати. Достаточно просто отправить в типографию файл формата PDF (некоторые типографии принимают файлы других форматов: Postscript, TIFF, PSD, CorelDraw, Adobe InDesign, Adobe Illustrator и т.д.) с уже готовой вёрсткой, и спустя некоторое время тираж отправляется в печать.
Выбор бумаги
По статистике, большая часть брака в типографиях происходит из-за запечатанного материала (бумаги, картона и т.д.). Поэтому, при выборе бумаги обязательно поинтересуйтесь – проходила ли она процесс акклиматизации. Это очень важно, ведь бумага – предмет гидрофильный и гигроскопичный. Ни один заказчик не захочет в итоге получить книгу, которая будет «короблиться» или скручиваться от большого количества влаги. Конечно, во многих типографиях изначально проводится контроль качества материалов. Но будет лучше подстраховаться и задать все интересующие вас о бумаге вопросы до того, как делать заказ.
Свойства бумаги:
1) Оптические – белизна, глянец, непрозрачность, оттенок;
2) Структурно-механические – деформация на сжатие, растяжение, деформация на излом;
3) Печатно-технологические – гладкость, прочностные свойства (прочность поверхности к выщипыванию), деформация под действием влаги.
Соответственно, для каждого вида печати существует свой тип рекомендуемой бумаги. Но заказчику следует знать классификацию таких бумаг:
– по способу печати (офсетная, высокая, глубокая, цифровая);
– по составу волокна;
– по массе м2 (толщине):
20-50 г/ м2
60-150 г/ м2 — обычная
150-250 г/м2 – тяжёлая;
– по белизне:
60-70 % – дешёвая с ограниченным сроком годности
85-88 % – для книжно-журнальных изданий
90-98 % – для многокрасочных изданий
– по виду отделки поверхности (гладкость, отлив бумаги);
– по назначению/виду печатной продукции;
– по наличию покровного слоя.
Данные свойства и классификации можно найти в спецификациях на сайтах производителей бумаги. Соответственно, изучив их, заказчик сможет точно определить – подойдёт ли выбранная бумага к печати тиража.
Скрепление
Вариантов скрепления немного: шитьё книжных тетрадей, клеевое скрепление, а могут быть оба одновременно. Решать заказчику. Первый способ позволяет получить широкое и лёгкое раскрытие на «всю ширину» страницы, но при этом будет более затратен и трудоёмок. Второй способ также позволяет прочно удерживать страницы, но уже не будет таким трудоёмким.
Вид переплёта
Перед финальным оформлением издания обязательно стоит определиться с видом его переплёта. Он может быть твёрдый или мягкий – обычная обложка. Не стоит забывать про экономическую и временную составляющие. Иногда, изготовление издания в мягком переплёте может сравняться в цене и времени исполнения с изданием в твёрдом переплёте.
Оформление обложки
Оформление обложки – последний этап оформления издания. Сегодня дизайнеры типографии могут реализовать фактически любую мечту заказчика, издающего книгу за свой счет. Оформление обложки может быть любым, важно соблюдать баланс между размером шрифтов и иллюстрациями, а также помнить о том, что обложка – это лицо издания, большинство покупателей первое впечатление о книге и авторе будут составлять именно по обложке. Помимо имени-фамилии автора и названия книги на обложке может быть напечатан краткий отзыв на книгу или фрагмент аннотации. Все, что размещено на обложке (текст, картинки, инфографика и т.д. ), а также характер этого размещения (способ верстки) работают на одну цель – привлечь внимание покупателя и склонить его к приобретению книги.
Исполнение обложки: почти все типографии предлагают сегодня услуги ламинирования и лакирования обложек или переплётов. Заказывая твёрдый переплёт, можно выбрать следующие материалы: бумвинил (имитирует кожу, но делается на бумажной основе), коленкор (х/б материал), кожа или бумага. При печати книги в твёрдом переплёте, можно использовать гравировку и тиснение.
Разумеется, итоговое оформление издания будет зависеть от финансовых возможностей заказчика. Типография сделает всё возможное, но в рамках своих технологических особенностей и бюджета заказчика. И если у автора появятся вопросы о том, какой будет книга, есть смысл обговорить все моменты, вызывающие сомнения, до заключения договора на печать тиража.
Как выбрать шрифт: подсказки по выбору
В статье мы расскажем:
Как выбрать шрифт и не попасть при этом впросак, задумываются даже именитые дизайнеры. Тип шрифта, размер букв, межбуквенное расстояние и цвет – все имеет значение. Выбор должен основываться на знании правил типографики, это гораздо эффективнее «игры со шрифтами».
С засечками и без, готические, романтические и декоративные – всего существует несколько тысяч видов шрифтов, и пользоваться ими всеми, само собой, не представляется реальным. Да и не нужно. Для решения стандартных задач, когда речь не идет о создании совершенно нового шрифта для голливудского блокбастера (впрочем, даже там не всегда заморачиваются), достаточно понимать, какой вид лучше использовать в контексте.
4 основных правила выбора шрифта
Первое и самое главное, что должен уметь дизайнер, это выбирать типографику, поскольку именно текст обеспечивает его коммуникацию с пользователем. Нужно отметить, что от этого зависит дизайн, то есть он может стать лучше либо быть безвозвратно испорчен.
Оформление текста является довольно сложным занятием, однако вместе с этим и интересным. Благодаря многим людям, которые посвятили типографике свою карьеру и задокументировали свою работу, сегодня существует немало онлайн-ресурсов, посвященных этому направлению.
1. Определите свою цель.
Чтобы определиться с тем, как выбрать шрифт, в первую очередь нужно понять, для какой цели создается дизайн, какую информацию и с помощью чего вы хотите донести ее до пользователя. Типографика в данном случае играет главную роль, она создает тон, настроение и стиль. Кроме того, она обязательно должна соответствовать цели дизайна.
При создании, к примеру, приветственной карточки, где акцент делается на иллюстрации, шрифт лучше выбирать, соответствующий стилю изображений. Главное, чтобы он был в гармонии с общим дизайном.
Для лендинга, где большую роль играют иллюстрации, следует подбирать шрифт, который не будет делать акцент на себе, а привлечет внимание к важной ключевой информации.
2. Определите свою аудиторию.
После того как с целью дизайна все стало понятно, следует определиться с аудиторией. Дело в том, что шрифт будет зависеть от возраста пользователей, культурного бэкграунда и интересов.
Если говорить о детях, то для них, как правило, используется крупный, легко читаемый шрифт с хорошо различимыми буквами. Особенно это касается малышей, которые только учатся читать. Одним из таких является шрифт Sassoon Primary, разработанный Розмари Сассун. Создан он был на основе исследований на тему, какие буквы детям легче всего считывать.
Остальные шрифты с контрастными цветами и подходящего размера буквами использовать лучше для более взрослых детей. Здесь нет декоративных стилей, а также рукописного начертания.
При выборе типографики необходимо ориентироваться на аудиторию, а также ее нужды. Для этого следует ставить себя на их место.
3. Ищите вдохновение.
Изучение работ других дизайнеров тоже поможет в вопросе, как выбрать шрифт.
В процессе следует попытаться понять, как они определили дизайн типографики.
4. Определите размеры шрифтов.
Следующим шагом является определение размера шрифтов. Для этого можно воспользоваться системой идентификации исторически сложившихся оптимальных соотношений размеров шрифтов Modular Scale от главы отдела типографики Adobe Тима Брауна.
Для определения можно воспользоваться шкалой соотношений, в основе которой лежит золотое сечение. Первые пять размеров шрифтов будут следующими:
Золотое сечение (1:1.618)
Соотношение может принимать и слишком большое значение. К примеру, последние интервалы в шкале, в основе которой лежит золотое сечение, может выглядеть следующим образом:
Золотое сечение (1:1.618)
Таким образом, можно наблюдать слишком большое расстояние между цифрами. Стоит отметить, что подобные интервалы для многих интерфейсов не подходят, поскольку они должны быть меньше. Можно использовать Modular Scale, где представлено большое количество соотношений, в основе которых лежат принципы природы, геометрии и музыки:
Поэтому можно использовать вместо золотого сечения соотношения, позволяющие получить меньшие интервалы (вроде чистой кварты).
Из выбранной шкалы размеров можно выделять из списка отдельные значения и округлять их в сторону целого числа, которое находится ближе:
Генерирование размеров в Modular Scale осуществляется при помощи математических формул. Однако эта система является всего лишь инструментом, который лежит в основе работы, далее размеры уже подгоняются по своему вкусу.
Подсказки по выбору шрифта для работы
Наглядно увидеть, как будет выглядеть ваша идея на конкретном сайте, можно на Typ.io, где собраны шрифты со всего Интернета. Под каждым образцом можно найти его описание в CSS.
Дополнительно можно изучить любимые сайты, посмотреть, какие шрифты при их создании использовались. Неплохим инструментом является расширение What The Font для Chrome. Проводя мышкой по шрифту можно изучать его прямо в интернет-пространстве.
Можно использовать не только шрифты, но и их сочетания, что тоже не менее важно. Если сделать это грамотно, то, во-первых, дизайн становится более читабельным, а во-вторых, создается зрительная иерархия информации.
Для того чтобы найти подходящее сочетание, начать следует с Typewolf, где собраны варианты с различных интернет-ресурсов. Здесь же можно найти статьи и рекомендации с глубоким погружением в типографику.
Неплохим источником для поиска подходящего сочетания шрифтов является FontPair, особенно Google Fonts. Здесь предоставлена возможность фильтрации стилистических комбинаций, к примеру, Serif и Serif, Sans-Serif и Serif.
В Интернете можно найти и готовые сочетания шрифтов от разных дизайнеров: Typography: Google Fonts Combinations Volume 2 или Typography: Google Fonts Combinations. Как вариант, воспользуйтесь сайтами типа Dribbble или Behance и введите в строку поиска «fontpairing» (сочетание шрифтов).
Благодаря проведенным исследованиям и вдохновившись ими, можно переходить к выбору типографики. Главное в этой работе – придерживаться таких принципов, как разборчивость и смысл, а также интересный дизайн.
В вопросе о том, как выбрать шрифт, следует ориентироваться в первую очередь на то, что он должен легко читаться и соответствовать цели согласно общепринятым меркам. Не забывайте о том, для какого текста он будет использоваться, например, для основного – один, для заголовков – другой.
Если вы используете сочетание шрифтов, то не берите более трех вариантов. К тому же они должны быть скомпонованы таким образом, чтобы создавался контраст. Это позволит управлять взглядом читателя, то есть в первую очередь он обратит внимание на заголовок, а затем на основной текст. Кроме того, используя разные цвета, размеры шрифтов и «вес», можно создать визуальный контраст.
Нужно отметить, что одними только стандартными шрифтами обойтись вряд ли получится, однако сегодня нет проблемы в том, чтобы найти бесплатные, не пиратские варианты в Интернете. Это может быть даже акция в магазине, пробная версия либо работа начинающего шрифтовика.
На сегодняшний день Google Fonts является местом, где можно найти немало бесплатных кириллических шрифтовых семей (около 76), в каждой из которых по несколько начертаний. Также можно просматривать распродажи и акции в самом крупном интернет-магазине MyFonts, где, воспользовавшись расширенным поиском, можно найти множество кириллических начертаний (более 100).
Можно попытать счастье и поискать бесплатные шрифты в тематических сообществах, а также скачать пробные версии на сайтах производителей. Однако распространенной данную практику назвать нельзя. При этом нужно учитывать, что бесплатные шрифты не всегда отличаются хорошим качеством, к тому же не все они подойдут для коммерческих целей, поэтому обязательно нужно читать лицензию.
Нужно сказать, что самый большой выбор шрифтов все же можно найти у тех, кто их продает. Одним из таких магазинов является MyFonts. Здесь только кириллических шрифтов представлено около 2 000. Также можно обратиться к сайтам-словолитням, то есть компаниям, занимающимся созданием шрифтов (Colophon, Parachute, Commerical Type, RadimPesko, Grilli Type. К российским относятся «Студия Лебедева», Type.today, «Паратайп», Letterhead, Brownfox.
На такие сайты можно заходить не только для того, чтобы купить какой-то шрифт, но и просто для вдохновения, поскольку производители, продавая свой товар, стараются представить его максимально привлекательным. Там можно убедиться в том, что даже самый скучный гротеск может быть использован в разных вариациях. На Fonts In Use еще больше примеров применения шрифтов.
Если говорить о стоимости, то начертание шрифта обойдется примерно в 3 000 рублей, причем цена за обычный, жирный или курсив будет той же. Можно и сэкономить, для этого придется купить сразу всю шрифтовую семью, оптом получится дешевле.
При использовании нестандартного шрифта его необходимо либо включить в файл-исходник, либо передать получателю отдельно, чтобы на другом компьютере он отображался правильно.
Завершительным этапом является создание типографического стайлгайда. Это позволит стандартизировать типографику в разных дизайнах, которые вы используете.
Можно создать общие стили текста с помощью программы типа Sketch, что позволит их быстро вставлять в зависимости от идеи проекта. На этом же этапе в типографические показатели вносятся окончательные правки относительно «веса», цвета и размера.
При выборе цвета необходимо ориентироваться на собственную палитру, выбирая гармонирующий с ней тон.
При создании стайлгайда должны быть учтены следующие моменты: цвет, размер и названия шрифтов, а также примеры их использования.
Выбор шрифта в зависимости от поставленной задачи
1. Разберитесь в видах шрифтов.
Классификаций шрифтов сегодня существует огромное количество, однако поскольку все они друг другу противоречат, запутаться в них очень легко. Самая простая из них выглядит следующим образом: без засечек – гротески, с засечками – антиквы и остальные.
Шрифт с засечками, то есть с мелкими черточками на концах букв, носит название антиква, а без них – гротеск.
В последнюю группу входят:
2. Используйте шрифт с засечками для длинных текстов.
Такой шрифт, как антиква, выбирать следует для оформления длинного текста, например, письма, статьи, инструкции или резюме. Так его будет легче читать. При верстке книги в традиционном ее варианте используются именно антиквы, поэтому если вы решили сделать что-то аналогичное, то выбор очевиден.
Если вы пользуетесь операционной системой Windows, то лучшей антиквой в данном случае считается шрифт Georgia, наблюдать который можно на сайте The New York Times. Неплохим вариантом является Garamond, идущий в комплекте с Microsoft Office. Для Mac OS тоже можно использовать Georgia, но кроме этого есть еще и Charter, идеально подходящий для печати в небольшом размере, Iowan Old Style (шрифт в читалке iBooks), а также PT Serif, скачать который можно и для Windows абсолютно бесплатно.
3. Используйте шрифт без засечек для коротких текстов.
Гротески (шрифт без засечек) можно наблюдать повсюду. Его используют для логотипов, навигации, в рекламе, интерфейсах, на упаковке, а иногда и в книгах. Этот тип шрифтов начал ассоциироваться со всем современным с конца XIX века, это отличный вариант для слайдовой презентации, а также создания логотипа новой компании.
Если вы пользуетесь ОС Windows, то можно использовать шрифты Tahoma, Verdana, Segoe UI, но никак не Calibri или Arial. Что касается тех, у кого Mac OS, то в дополнении к Tahoma и Verdana стоит добавить Helvetica, про который в свое время был снят фильм, а также Helvetica Neue. Если же говорить о новом шрифте от Apple San Francisco, использующемся на сайте компании, упаковке и в интерфейсах, его приходится скачивать и устанавливать, поскольку внутри системы он по умолчанию отсутствует.
4. Учитывайте контекст применения шрифта.
Если для набора этого текста использовать «веселый» шрифт, например, Comic Sans, то ничего страшного в этом нет. Однако нужно понимать, что изначально он использовался для реплик виртуального помощника Microsoft и создан от вдохновения надписями комиксов. Если использовать его в другом контексте, то выглядеть Comic Sans будет уже странновато. Можно подумать, что при правильном подходе этот шрифт применим где угодно, однако это совсем не так.
Другими словами шрифт необходимо выбирать в соответствии с контекстом, то есть для вывески в кафе с пончиками не подойдет готика, как для логотипа клуба восточных единоборств – славянская вязь.
Главное правило, которое необходимо запомнить: чем проще, тем лучше. Его следует придерживаться не только в отношении оформления, но и содержания. Верстка будет гораздо проще, если структура исходного текста несложная, то есть с минимальным количеством выделений, вставок и заголовков.
Подходящий шрифт для книги
Неотъемлемой частью книжной композиции является шрифт. Однако дополнительно дизайнеры выделяют еще гарнитуру.
Разница между этими понятиями заключается в том, что шрифт представляет собой конкретный образец, например, Helvetica Narrow Italic. Гарнитура же – это набор шрифтов разного начертания и размера, но одного рисунка (Helvetica).
Существует две группы шрифта, один из которых наборный, использующийся для текста издания, другой – рисованный (для дизайна, визуального оформления, то есть переплета, обложки и титульного листа). Благодаря последнему можно создать книжное произведение, отличающееся уникальным стилем.
Выбирая шрифт, необходимо обратить внимание на такие моменты, как начертание, гарнитура и кегль.
Если встал вопрос относительно того, как выбрать шрифт для наборного текста, то здесь больше подойдет обычный, полужирный, курсивный, полужирный курсивный в той гарнитуре, которой отдали предпочтение. Достаточно использовать два шрифта, чтобы создать запоминающийся дизайн.
Стоит заметить, что выбор шрифта зависит и от бумаги. К примеру, для мелованной не подойдет контрастный, тяжелый вариант, поскольку такой текст будет сильно бросаться в глаза. Если же говорить о газетной бумаге, то здесь не стоит использовать изящный и тонкий шрифт, поскольку его будет трудно читать.
Для удобочитаемости, то есть чтобы пользователь не вглядывался в каждую букву, необходимо подобрать кегль, который исчисляется в пунктах (1 п = 0,376 мм). При этом для каждого из них имеется свое название, а именно: кегль 6 п. – бриллиант, 4 п. – диамант, 6 п. – нонпарель, 7 п. – миньон, 8 п. – петит, 9 п. – боргес, 10 п. – корпус, 12 п. – цицеро, 14 п. – миттель.
В зависимости от того, для какой книжной литературы подбирается шрифтовой кегль, зависит и его размер, который будет удобнее читать. Если это художественные произведения, то это 10–12 кегль. Во всех остальных случаях лучше использовать 9–14.
Для детской литературы (до 7 лет) оптимальными значениями считаются 16–20 пунктов, поскольку они только учатся читать и буквы должны быть такого размера, чтобы не приходилось их разглядывать.
Если говорить о первой младшей группе, то есть детях в возрасте 7–9 лет, то для первоклассников размер должен быть 14–16 п., для второго класса показатель составляет 12–14 п.
Для второй младшей группы, а это дети третьего и четвертого класса (10–11 лет), кегль должен быть 11-12 п. и 10-11 п. соответственно.
Шрифт для детей 12–17 лет, то есть 5–11 классов (средний и старший возраст) может быть любого размера.
Не стоит забывать и том, что для удобочитаемости важную роль играет и размер наборной строки. Таким образом, оптимальным значением в данном случае является максимум 50–55 знаков на одну строчку.
Книжные издания должны соответствовать ГОСТу, согласно которому определяется стиль шрифта и кегль. Самыми распространенными для печатных изданий являются Georgia, Times New Roman, Bodoni, Garamond и Academy.
Распространенные ошибки при выборе шрифтов
Каждый новичок, который только начал заниматься типографикой, как правило, допускает одни и те же ошибки. Так почему же нельзя заранее изучить их, чтобы учесть и избежать в работе, тем самым не испортив себе ни настроение, ни репутацию, которая только начала формироваться.
Главное правило, которого следует придерживаться: чем проще, тем лучше. Нужно запомнить, что это касается как оформления, так и содержания, поскольку чем меньше в тексте различных выделений, вставок и заголовков, то есть чем проще структура исходника, тем проще будет верстка.