Тип обложки суперобложка что это
Что такое суперобложки для книг и зачем они нужны?
Оказывается, многие люди не знают, что такое «суперобложка» и с трудом догадываются о её назначении. Давайте приоткроем завесу тайны и наведем исторические справки.
Взглянув на любую книгу можно, хотя бы приблизительно, определить её возраст. При этом, ее содержание и литературный материал здесь не причем – все дело в естественном износе книги. В первую очередь изнашивается обложка книги – изготовленная из плотного материала, она является самой ходовой деталью и потому – самой нестойкой. Отчасти эту проблему решает изготовление отдельных обложек для книг – суперобложек. Как мы можем узнать из толкового словаря: суперобложка – это бумажная обложка поверх переплёта книги. Теперь вы знаете, что это такое и пора выяснить, когда их начали применять. Историки утверждают, что впервые суперобложки появились на книгах в середине XIX столетия. Их задачей была защита переплета, который в те времена изготавливался преимущественно из ткани, кожи или их заместителей, от загрязнений в пути от типографии до магазина и при складировании. Эти элементы изготавливались из плотной бумаги, были немаркого цвета, не несли на себе текста или изображений и сразу после покупки книги – выбрасывались. Со временем они стали важным элементом оформления книги, придавая ей дополнительную декоративность.
Мы узнали у специалистов компании prostoprekrasno.ru, зачем сегодня нужна суперобложка и почему она так популярна у современных издательств.
Суперобложка – это отдельная обертка, она надевается на основную обложку книги, а в некоторых случаях – прямо на черновой переплет. Чаще всего такой предмет сопровождает книги в твердых переплетах, но заказывают суперобложки сегодня для любых изданий, в том числе и для рекламных каталогов премиум-класса. Не редко для того, чтобы суперобложка была более прочной, ее могут покрывать лаком, синтетической пленкой, фольгой. На книгу ее просто надевают или прикрепляют (приклеивают) к корешку – так она не будет соскальзывать.
Суперобложка используется не только как элемент внешнего оформления, но и как защита переплета от загрязнений. А при нанесении на нее определенной информации, суперобложка становится рекламным материалом. Часто на ней размещают основные сведения о произведении и его авторе, аннотацию к изданию.
История суперобложки (интереснее, чем вы думаете)
Взглянем правде в глаза: выбирая книгу, мы все смотрим на обложку. Книжный дизайн сейчас набирает обороты, ведь всегда приятно иметь красиво оформленную домашнюю библиотеку. А теперь подумайте: у скольких из ваших книг сохранились суперобложки? Что происходит с ними после покупки? Вы выбрасываете их, оставляя книгу в первозданном виде, или наоборот, храните более красочную обёртку во славу эстетики?
Мы уже разобрались с тем, почему книги прямоугольной формы и как они стали универсальным подарком. Самое время взяться за суперобложки!
Итак, как вы могли заметить, современный книжный дизайн очень, очень молод. Но у каждого из элементов книги всё ещё есть увлекательная история, и даже такое новшество, как суперобложка, не исключение. Так кто же предок этой книжной «одёжки»? Мы заглянем в «Энциклопедию книжного дела» и рассмотрим историю суперобложки по этапам.
Книги как роскошь: до 1800-х
Долгое время книги были редкостью, роскошью и, соответственно, очень тщательно хранились – иначе к чему такие старания? Первые свитки заворачивали в шкуры для пущей сохранности, укладывали в футляры-тубусы и ставили в специальные шкафчики, но это всё ещё далеко от того, что сегодня мы называем суперобложкой. Немного ближе подобрались кумдахи – ирландские ящики-реликварии из раннего Средневековья. Богатый орнамент, украшения на крышке и общая форма, подогнанная под книгу – чем не суперобложка из 800-х? Не только выглядит красиво, но и способна защитить книгу от непогоды. Современные суперобложки таким похвастаться не могут.
До 16 века книги оборачивались в чехлы из шёлка, кожи или бархата – всё ещё красиво, но уже менее удобно для транспортировки. Впрочем, в этот период и необходимость везти книгу через дождливые равнины Ирландии тоже отпала, так что упор на эстетичность не был лишним.
Книги всё ещё роскошь: 1800-е годы
Для истории современной книги этот период знаковый – в том числе и потому, что человечество наконец пришло к суперобложкам. Книги перестали быть привилегией самой богатой прослойки населения. Правда, продавались они всё же не так, как в современных магазинах – с тонким временным переплётом или и вовсе без него. Как вам такое? Купить стопку листов, чтобы потом самому заказать на них обложку – ведь у каждого уважающего себя книголюба 1800-х домашняя библиотека должна быть не только обширной, но и гармоничной по цвету корешков.
Суперобложка появляется в этот период для защиты всё ещё ценных книг – с позолотой и тиснением на кожаном переплёте. Тёмная кожа и золото, как мы все знаем, подходит к книжным полкам любых тонов, так что необходимости заказывать обложку самому уже не возникало. А для хранения таких книг (а стоили они чуть меньше, чем целое состояние), продавцы оборачивали их в бумагу. К 1830 году защищать бумажными чехлами стали и тканевые переплёты – от пыли и на всякий случай. Впрочем, все эти прототипы суперобложек были одноразовыми и не слишком эстетичными.
Правда, были и исключения. Например, книга «Friendship’s Offering» (кстати, специальное подарочное издание), напечатанная в 1829 году, – на её суперобложке была размещена… реклама других книг.
Начиная с 1850-х книги начали защищать не бумагой, а более прозрачным пергаментом, чтобы можно было разглядеть наконец обложку. Впрочем, с бумажными обложками тоже нашли выход. В них просто вырезали окошки на месте иллюстраций и названия книги на корешке – минус к сохранности, плюс к покупательскому интересу. На оставшейся части суперобложки печатали рекламу других книг и всего, что могло пригодиться среднестатистическому читателю – например, хорошего мыла.
Таким образом, к 1890-м годам суперобложки, пусть и в непривычном нам виде, укрепили свои позиции и стали обычным явлением. С них даже начали убирать рекламу и заменять её иллюстрациями. Да, простые и декоративные, но всё ещё лучше, чем надпись «Покупайте мыло братьев Снайдер!» прямо над заголовком «Приключения Алисы в Стране чудес».
Книги доступны всем: 1900-е
Итак, к началу ХХ века книги окончательно стали массовым достоянием: читают все. Книги продают с прилавков магазинов, из открытых фургонов на улицах, даже коммивояжёры набивают свои чемоданы книгами и отправляются в путь. И хотя качество обложек и бумаги улучшилось, суперобложки стали необходимостью. А раз книгу нужно продать, даже бумажная обёртка должна выглядеть привлекательно!
Поначалу иллюстрации использовались только для детских книг, но к 1910-му книготорговцы наконец сообразили: книгу судят по обложке. Вот так бумажные обёртки наконец начали активно украшаться картинками, узорами, орнаментами и почти целиком вытеснили рекламу хозяйственных средств. Рекомендации новых книг продолжали печататься на обратной стороне обложки. Правда, печать была всё ещё не идеальна, так что количество цветов в иллюстрации не отличалось разнообразием.
Важное изменение произошло и в 1920-х. Поначалу цена книги печаталась на суперобложке, но теперь её наконец перенесли на внутренний вкладыш, так что отпала необходимость выбрасывать красивую обёртку подарочных изданий – теперь цену книги можно было просто обрезать. Впрочем, суперобложки вызывали негодование у эстетов. Потому что цветастые обёртки – это грубо и вульгарно, а книгу нужно судить по содержанию, а не по картинке, тем более такой одноразовой. Такие уж были нравы.
Но время шло, и суперобложки становились всё сложнее, прочнее и красочнее, обретали ламинированные покрытия и необычные тиснения на специальных изданиях. Дизайн книг менялся и становился невероятно привлекательным… Но это уже совсем другая история.
Книги в суперобложках: надёжное сегодня и волнующее завтра
Итак, спустя почти 200 лет после изобретения первых настоящих суперобложек что с ними стало теперь? На самом деле всё сложно. Многие любители книг всё ещё относятся к таким обёрткам как к мусору – снимают после покупки и без угрызений совести бросают в мусорный бак перед тем, как поставить книгу на полку. С другой стороны, не меньше людей действительно начали ценить эстетическую часть суперобложек.
Посмотрим правде в глаза: иногда суперобложка гораздо ярче и красивее, чем оригинальная. Вот так вместо того, чтобы защищать издание от пыли, грязи и ваших скупых слёз над ценниками в книжных магазинах, суперобложка внезапно обрела эстетическую функцию. Потому что мы любим красивые вещи. Да и продаются книги в обёртке куда лучше, чем без неё. Некоторые обёртки не менее уникальны, чем сами книги, и тоже становятся объектом охоты книжных коллекционеров. Создаются даже точные копии старых суперобложек – и стоят они недёшево. Стало быть, кому-то это всё-таки нужно, раз есть такой спрос.
В конечном итоге, главный вопрос суперобложек – хранить или не хранить? Слушайте своё сердце и решайте, на какой вы стороне.
Материал подготовлен отделом сопровождения интернет-портала.
Суперобложка: история и назначение
Что такое суперобложка?
Суперобложка – это дополнительная, съемная обложка книги, которая надевается поверх твердого переплёта. Обычно она значительно шире переплета и закрепляется на книге с помощью загибающихся отворотов.
Назначение суперобложки — предохранять книгу от повреждений и привлекать внимание читателей в качестве дополнительного «рекламного ресурса».
Что размещается на суперобложке?
В современном книгоиздании на суперобложке обычно размещаются следующие элементы:
История суперобложки
До 1820-х годов большинство книг публиковалось в виде пачки неразрезанных листов без переплета и продавалось покупателям либо в этом виде, либо в простейшей бумажной обложке без надписей. Богатые читатели впоследствии делали переплет на заказ, и многие из них заказывали суперобложки, чтобы предохранить книги от повреждений.
Такие обложки могли быть самыми разными: их изготавливали из кожи, обоев, меха и пр., а религиозные книги облачали в парчу и бархат и расшивали жемчугом и драгоценными камнями.
В конце XVIII века издатели начали выпускать книги во временных обложках, изготовленных из картона и обтянутых специальной бумагой, материей или кожей.
В 1820-1830 гг. появились первые небольшие книжечки со съемными обложками — обычно так оформлялись подарочные издания и альманахи. Настоящие тканевые переплеты были представлены миру британским издателем-новатором Уильямом Пикерингом. В 1819 году он начал выпускать серию «Бриллиантовая классика», и это был переворот в книгоиздании того времени.
Вскоре на рынке стали появляться книги в дорогих переплетах, изготовленных не на заказ, а самими издательствами, и как раз для этих случаев были сделаны первые суперобложки. Изначально они полностью закрывали книгу и даже запечатывались с помощью воска или клея. Обычно их срывали сразу после покупки книги и выкидывали.
Первые суперобложки с отворотами появились в 1850-х годах, но их тоже выбрасывали сразу после покупки. Вторая половина XIX века — это золотой век переплетчиков, и в те времена суперобложки не могли тягаться по красоте оформления с самими книгами.
К 1920-м годам ситуация поменялась с точностью до наоборот: теперь уже суперобложки были более нарядными, нежели переплет. С усовершенствованием технологий печатать красочные суперобложки стало дешевле, и их вовсю использовали в рекламных целях.
Все это продолжается и по нынешний день.
Коллекционные издания
Так как наличие суперобложек существенно повышает стоимость коллекционных книг, некоторые книгопродавцы идут на подлог и обряжают первое издание книги в суперобложку, которая была напечатана позднее. Так что будьте бдительны, господа коллекционеры!
Близкие по смыслу термины
Форзац – двойной лист бумаги, посредством которого соединяются переплёт и книжный блок. Форзац делает книгу более прочной, а заодно скрывает «изнанку» переплёта. Иногда на форзацах размещают иллюстрации (в детских книгах) или справочные данные (в учебниках или справочниках). Форзац есть не во всех книгах, например, его нет у покетбуков и других книг в мягком переплете.
Футляр – это коробка, изготовленная, чаще всего, из картона и предназначенная для сохранения ценных книг. Издания с особым художественным оформлением обычно помещаются в соответствующие по стилю футляры – с красочными иллюстрациями и декоративными элементами. Также в футлярах выпускаются комплекты книг – так их проще хранить вместе.
Либроанатомия от РГБ. С — суперобложка
Она же в просторечии «супер». Слово происходит от латинского super — «сверху, над».
[ Ещё одна красавица ] 
Самые старые книги конца XV — начала XVI века, издававшиеся Антоном Кобергером и Альдом Мануцием, суперобложек не имели. Их появление связано с началом промышленного книгопроизводства где-то в середине XIX века. Уже эти первые суперобложки должны были в течение некоторого времени предохранять от повреждений ценные переплёты; кроме того, на лицевой стороне — в отличие от переплёта — печатали название книги и некоторые сведения о ней. Иногда это точное или снабжённое рамкой покорение титульного листа. В первые десятилетия нашего столетия нередко сам переплёт использовался для печатания рекламных текстов, что его только портило. Однако уже давно проводится чёткое различие между переплётом как постоянной оболочкой книги и суперобложкой, на которой можно печатать рекламные тексты. В то время как переплёт в течение примерно тридцати последних лет, к сожалению, становится всё скромнее, суперобложки как средство привлечения покупателя становятся всё более изысканными.
Суперобложку нельзя путать с обложкой. Суперобложку свободно надевают на переплёт; обложка же приклеивается к корешку сброшюрованного блока.
Суперобложка книги это своего рода плакат. Она должна привлекать внимание, а также оберегать переплёт от света, грязи и трения до тех пор, пока книгу не купят. Издатель выпускает книгу в суперобложке не ради пользы будущего владельца, а для того, чтобы оградить себя и книготорговца от материального ущерба. Солидные издания непременно должны поступать в торговлю в суперобложках, пусть даже самых скромных.
Суперобложка не является настоящей составной частью книги. Собственно книга — это книжный блок. Даже переплёт и форзац не являются в полном смысле этого слова настоящими элементами книги: их выбрасывают, когда книгу переплетают заново. Единственный настоящий титул помещается на титульном листе, то есть внутри книги. Текст на суперобложке не имеет никакого значения для библиографа; в нём нет необходимости, было бы даже ошибкой специально упоминать о наличии суперобложки, поскольку она не что иное, как прилагаемый к книге проспект, временное дополнение к книге.
Поэтому иллюстрации на суперобложке или обложке, даже наклеенные на картонный переплёт, не нужно оговаривать или упоминать в тексте самой книги в качестве её составных элементов. Если они играют важную роль в книге, то их необходимо включать в книжный блок, к примеру, в качестве фронтисписа. Иллюстрации на обложке или переплёте очень скоро теряют свой первоначальный вид.
Если человек не вполне полагается на чистоту собственных рук, то пусть он вначале не снимает суперобложку. Настоящий же читатель отбрасывает её уже перед тем, как первый раз раскрывает книгу, если, конечно, не коллекционирует суперобложки как образцы полиграфического искусства. Но и в этом случае он снимает суперобложки и складывает их в специальную коробочку. Держать в руках книгу в суперобложке не очень удобно, да и реклама мешает. Одеждой книги является переплёт; суперобложка не более чем дождевик. Одевать суперобложку ради её сохранения ещё в обложку из целлофана столь же безрассудно, как дорогой кожаный чемодан в матерчатом чехле заворачивать ещё и в бумагу.
На передней стороне суперобложки кроме фамилии автора и названия книги часто печатают ещё рекламный текст и название издательства. Нередко эти фактические данные находятся в обрамлении слащавых виньеток или картинок, частенько продолжающихся на корешке и на задней сторонке. Иллюстратор полагает, что книги с такого рода суперобложками выставляются в витрины в раскрытом виде, однако мало кто из книгопродавцев это делает.
Клапаны суперобложки нужно делать как можно шире. На переднем клапане обычно излагается содержание книги, или издательство на этом и на заднем клапане рекламирует другие книги. Англичане внизу переднего клапана указывают цену книги; этот кусочек можно обрезать, если купивший книгу намеревается её подарить.
Тогда суперобложку лучше вообще снять. Суперобложка — слуга переплёта — не становится «солиднее», если клапаны остаются незапечатанными. Поскольку покупатель с благодарностью воспринимает информацию о других книгах того же издательства, то нужно не мучить себя сомнениями, а решительно печатать на клапанах, задней сторонке, а также на почти никогда не запечатываемой оборотной сторонке рекламу новых книг и другую информацию издательства. Другой вопрос, оправдает ли тираж данной книги столь серьёзные расходы на набор и не разумнее ли приложить к книге напечатанный на тонкой бумаге общий проспект. Ни в коем случае не следует стремиться к тому, чтобы лицевая сторона привлекала внимание, а вся суперобложка была выполнена подчёркнуто сдержанно (что отнюдь не исключает тщательности и красоты набора); напротив, суперобложка должна быть такой, чтобы читатель, познакомившись с ней как с проспектом, отбросил её в сторону без каких-либо сомнений. Лишь так можно отреагировать на неприятную привычку некоторых людей ставить книги на полку в суперобложках, как в магазине. (Я сам сохраняю суперобложку лишь на тех книгах, у которых переплёт еще хуже суперобложки. К сожалению, их с каждым годом становится все больше.)
На корешке суперобложки должно быть напечатано самое важное из информации, данной на лицевой стороне. Опытный покупатель, снимающий не каждую книгу с полки, должен иметь возможность прочесть самое главное на корешке, то есть узнать не только фамилию автора и название книги, но, если достаточно места, получить информацию об издателе, объёме, количестве иллюстраций и т.п., а также прочесть название издательства.
Корешок должен быть не менее привлекательным, чем лицевая сторона.
Поскольку суперобложка не является постоянным, а потому и настоящим элементом книги, её графическая форма не обязательно должна соответствовать образу книги. Изысканный переплёт может быть одет в суперобложку, назначение которой — грубая реклама. И всё же человек со вкусом будет лучше думать о книге, если форма и раскраска суперобложки будут соответствовать переплёту и самой книге. Чем дороже книга, тем прочнее должна быть бумага суперобложки. Для дешёвых, быстро расходящихся книг хороша и содержащая древесную массу бумага; дорогие книги, которым нередко приходится долго стоять в витринах, должны иметь суперобложку из прочной бумаги, не содержащей древесную массу.
Для того чтобы напечатать точно подходящую к книге суперобложку, типография должна иметь макет книги; иначе вряд ли можно избежать ошибок в расположении набора. Высота готовой суперобложки должна точно соответствовать высоте переплётной крышки. Тираж планируется на 10 процентов больше числа экземпляров книги с тем, чтобы иметь возможность заменить повреждённые ценные суперобложки.
Если книга вставляется в простой футляр для пересылки (в котором, как и в суперобложке, книга не должна ставиться на полку в библиотеке), то на его лицевую сторону можно наклеивать рекламный листок и ограничиться незапечатанной суперобложкой для самой книги. Этот метод следует предпочесть в том случае, если переплёт книги очень мягкий и она стоять не может. Тогда книготорговец выставляет книгу в футляре.
Рекламный поясок с текстом привлекает внимание, но причиняет ущерб книге, у которой отсутствует суперобложка. Незакрытая часть переплёта под воздействием солнечного света выцветает; переплёт быстро теряет свой первоначальный вид, и книгу невозможно продать. Поэтому поясок нужно надевать только на книги с суперобложками. Можно создать видимость пояска при соответствующей надпечатке на суперобложке.
Суперобложки
У себя на канале в телеграм она вытаскивает цитату Яна Чихольда: «Одеждой книги является переплёт; суперобложка не более чем дождевик. Одевать суперобложку ради её сохранения ещё в обложку из целлофана столь же безрассудно, как дорогой кожаный чемодан в матерчатом чехле заворачивать ещё и в бумагу». и меня накрывает возмущение.
Дальше тоже кусок из ее рассказа)) Редактор Р, я тебя тут цитирую))
В итоге выросло аж в три части обсуждения: редактора, художника и продавца книг. Заходите, посмотрите, кто не видел.
Первая часть: https://t.me/redaktorr/175
Вторая часть: https://t.me/vilebedeva/274
Третья часть: https://t.me/kakieknigi/114
Суперобложка переводится как dust jacket, иногда book jacket, dust wrapper или dust cover. Пыльник, короче.
В студии Лебедева пошли дальше. Книги можно узнать по белому фону и шрифту на супере, а внутри крутые образцы переплетных материалов. Фотка не передает. Наощупь они прекрасны. Суперы я не выкидываю)
